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驚奇！為何宮斗劇在現代社會如此吃香

自打香港開拍的《金枝欲孽》開播以來 ， 立馬打開了宮斗劇的先河 ， 原來電視劇還可以這樣拍 ， 此后 ， 宮斗劇就猶如雨后的春筍一般遍地開花 ， 問題來了 ， 宮斗劇為何如此吃香呢？要知道在宮斗劇出來之前那可是瓊瑤奶奶的天下 ， 小編我到現在還記得那句你無情 ， 你冷酷 ， 你無理取鬧！你才無情 ， 冷酷 ， 無理取鬧！······
要不就是你聽我解釋 ， 我不聽我不聽我不聽！······
此后無數個循環 。好了問題轉回來 ， 到底是什么原因使得宮斗劇如此的吃香呢？以下文章將為您揭曉 。
宮斗劇為何如此吃香？
說到宮斗劇為何有如此大的新引力 ， 首先第一點 ， 那就是斗爭邏輯的盲從教條 ， 其二 ， 個體意識的單薄羸弱、其三 ， 文化選擇的進退失據 ， 其四 ， 價值重塑的茫然無措 。且聽小編娓娓道來吧 。
斗爭邏輯的盲從教條
香港tvb于2004年拍攝的《金枝欲孽》被稱為宮斗劇的始祖和經典 。中國內地的宮斗劇集大熱則從2010年的《美人心計》開始 ， 一次次掀起收視熱潮 。《后宮·甄嬛傳》上映后不但收視高企 ， 更被美、日多國引進 ， 引起廣泛關注 。
縱觀十年宮斗劇 ， “斗”是金科玉律 ， 貫穿始終 。這些宮斗劇雖置于歷史背景下 ， 但一般不過多反映歷史洪流 ， 而是著力于后宮權爭和情感糾葛 。《武媚娘傳奇》 ， 可謂集“斗”之大全 ， 陷害、背叛等一出接著一出 ， 殘忍與陰險讓人齒冷 。處處是陷阱 ， 處處是地獄……這種事無巨細、加油添醋的渲染 ， 殘忍而令人絕望 ， 陰郁而令人窒息 。這種爭斗沒有任何底線 ， 更說不上有原則 ， 電視劇幾乎成為一種花樣百出的權謀展示 ， 甚至一種探微獵奇的戰術炫耀 ， 顯得格外盲從教條 。
個體意識的單薄羸弱
宮斗劇當然要塑造人物 ， 不過 ， 這些人物雖然有的霸道跋扈 ， 有的順從安命 ， 但個體意識往往都比較單薄羸弱 。《金枝欲孽》的主人公還有一定追求 ， 但tvb后期的宮斗劇則并無新突破 。大陸宮斗劇則基本山寨tvb ， 人物形象往往個性泯滅 。《后宮·甄嬛傳》還算有所突破 ， 甄嬛在長期的后宮爭斗過程中 ， 對自己的角色和命運有一定的認知 ， 體現了深刻的悲劇性 。《武媚娘傳奇》試圖塑造一個“不一樣”的武媚娘 ， 并強化主人公的個體意識 ， 不過 ， 令人遺憾的是 ， 這一形象的“勵志”功能卻蒼白無力 。
劇中 ， 武媚娘在面對各種算計與陷害時 ， 始終保持“善良”與“無辜” ， 卻往往迎來峰回路轉 ， 最終登上權力高峰并收獲“愛情” 。只是 ， 這樣的情節過于牽強 ， 很難想象近乎“傻”的武媚娘在險惡環境中如何生存 。藝術真實和歷史真實之間無法平衡 ， 也成為該劇無法跨越的難題 。不過 ， 對很多觀眾來說 ， 接受一個單純、弱勢的武媚娘似乎在情感上更加順理成章 。
文化選擇的進退失據
香港tvb拍攝的宮斗劇 ， 雖然也充斥著一個“斗”字 ， 但在文化選擇上往往比較明確 ， 那就是對愛情的執著堅守 ， 對真善美的永恒追求 。歐美也有“宮斗劇” ， 《紙牌屋》 ， 深刻揭露了美國兩黨政治的弊端和政客的丑陋 ， 用虛構人物影射政治問題 。相比較而言 ， 大陸不少宮斗劇 ， 在文化選擇上則顯得進退失據：一方面對傳統文化缺乏審視 ， 另一方面對現代文明欲迎還拒 。
宮斗劇雖也不時反映皇權的冷酷與無情 ， 但隨著情節的推動 ， 一些人物紛紛對皇權頂禮膜拜 ， 主創人員甚至把愛情的永恒性和皇權的絕對性進行“同構” ， 觀眾在沉迷于愛情的同時 ， 也在不知不覺中實現了對皇權的贊美 。《武媚娘傳奇》在這方面走得更遠 ， 幾個皇帝簡直是“高帥富”的原型！
如何接洽現代文明 ， 也是很多宮斗劇的短腿 。《武媚娘傳奇》沒有現代文明的燭照 ， 比如說對禁錮秩序的反抗與反思 ， 對自身命運的審視與追求 。電視劇中 ， 也反映了太監瑞安和丫鬟文娘以及高陽公主和辯機和尚的愛情 ， 體現了一絲暖色 ， 但這樣的努力只是淺嘗輒止 ， 無法承擔文化選擇的重任 。

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