當(dāng)代詩歌不被人們看好，你認(rèn)為今天的詩歌缺少了什么？ _詩歌

當(dāng)代詩歌不被人們看好，你認(rèn)為今天的詩歌缺少了什么？

首先本人為提出這個(gè)問題的人點(diǎn)贊！！！

詩歌，作為一種結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而活潑、形式濃縮而大方、表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)而直率、敘述含蓄且優(yōu)雅等的文學(xué)表現(xiàn)形式，歷來就很受文化人的親睞。但自文言文被白話文完全取代以后，尤其是現(xiàn)在，卻淡出了人們的視線。糾其原因，主要是：

1.沒有詩歌的使用空間。例如：工作計(jì)劃丶工作總結(jié)、產(chǎn)品說明、團(tuán)隊(duì)攻略、會(huì)議報(bào)告等等，這些她都上不了臺(tái)面。

【當(dāng)代詩歌不被人們看好，你認(rèn)為今天的詩歌缺少了什么？】2受時(shí)代和現(xiàn)環(huán)境的影響。縱觀歷史，近代文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展也是一路坎坷，極為艱難。從魯迅時(shí)代的新文化運(yùn)動(dòng)到解放，又從解放到文革，再從文革到改革開放，最后是從改革開放到現(xiàn)在，文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展步步都或明或暗或多或少的受著環(huán)境的沖擊和影響。特別是新文化運(yùn)動(dòng)和文革，詩歌受的沖擊最大，影響最深，這給50、60后的人心靈上也留下了不小的陰影。無形之中，50、60后的人的影響也自然而然的使70、80后的人受到同樣的影響。這也就是環(huán)境給詩歌的發(fā)展帶來的影響。

3.由于文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展是與社會(huì)是同步的，所以，文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展必須要有社會(huì)大環(huán)境的重視與定位。例如：古體詩和近體詩，在這兩種詩各自的時(shí)代中，它們都很受時(shí)代的重視和親睞，所以，它們自然而然的有了自己的標(biāo)準(zhǔn)，比如：韻律平仄等等。可從近代到現(xiàn)代，詩歌這一形式成了后娘的兒子——沒人管。究竟現(xiàn)代詩應(yīng)該遵循一個(gè)怎樣的模式和創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)？這是一個(gè)關(guān)鍵問題。八股文時(shí)代八股文有人家的嚴(yán)格文規(guī)，現(xiàn)在的議論文有文規(guī)，說明文有文規(guī)，工作報(bào)告有文規(guī)等等，可唯有現(xiàn)代詩沒文規(guī)！沒有規(guī)矩就不成方圓！故此，現(xiàn)在的詩歌就形式上講一是少，二是亂，特別令人不解的是有些沒文化少識(shí)字的人也能寫詩并且還叫創(chuàng)作，更有甚者這樣的人還成了XXXX詩人。翻開他的詩集，一行一行的看、讀，結(jié)果連起來一看，才是把白話文文章中的整齊的一句分成了兩個(gè)字、三個(gè)字、五個(gè)字……一行丶一行的寫出來！這叫詩嗎？？？誰家的詩？？？

綜上所述，現(xiàn)在的詩歌缺少的什么就不難看出了，使用受拘限，詩歌不能大眾化。這是無法改變的。大的環(huán)境重視不夠，詩歌興不起來。現(xiàn)代詩規(guī)矩不明確，魚龍混雜，現(xiàn)有現(xiàn)代詩很大一部分不入二法！最后就是時(shí)代前進(jìn)的步伐（工作節(jié)奏太快）、科技發(fā)展太快（如手機(jī)、微信等）也使詩歌的普及受到了影響。本人愚笨，所說是否對，還請朋友們批評指正。謝謝！

其他網(wǎng)友觀點(diǎn)

缺乏朗朗上口的靈性……

其他網(wǎng)友觀點(diǎn)

現(xiàn)當(dāng)代詩無病呻吟，胡思亂想者居多。

有的詩東一棒槌，西一榔頭，云里霧里，不知所云！

一些不懂裝懂的人還故作神秘，深沉的跟老樹根似的，把這些東西稱作好詩，真正讓他去解釋一下什么意思，其實(shí)他也不懂，然后故弄玄虛，說什么只可意會(huì)，不可言傳，這些東西純粹是對漢語言的玷污。

這些所謂的詩人，老是寫一些晦澀難懂，讀者大眾看不懂的東西，這些東西怎么傳播，更不用提傳承了！

好的詩歌，能成為經(jīng)典的詩歌，它們的傳播與傳承離不開大眾的力量，脫離群眾的詩不可能走得更遠(yuǎn) 。