好家伙，竟然奶出了第二季
>回想一下，有沒有因為上頭某部劇，特別希望拍續(xù)集的情況？
>在小劇的印象中，有幾部。
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>有人點名要看《最好的我們》《你好，舊時光》等校園劇的“婚后生活”。
>有人想看《少年派》《小歡喜》等家庭劇里孩子們上了大學(xué)后的“校園愛情”。
>續(xù)集情懷，在懸疑劇里更為突出。
>就是說，1202年了，還有人在等《白夜追兇》出續(xù)集，只是依舊沒等來......
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>在觀眾想看續(xù)集的呼聲中，也有不少劇緊跟熱度“售后”。
>《小歡喜》和《少年派》的第二部已經(jīng)在籌備拍攝過程中。
>但，這一部劇能拍第二部，確實有些出乎意料。
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>兩年多過去，還有人記得在“惡”邊緣徘徊的他們嗎？
>有人，因為哥哥是加害者，全家人隱姓埋名重新生活，
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>有人，因為孩子是被害者，發(fā)誓不會發(fā)過加害者。
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>當(dāng)加害者被法律制裁，家人卻被他連累，被世人唾棄，不敢抬頭做人，活在陽光下......
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>當(dāng)被害者家屬一直困于失去孩子的痛苦之中，情急之下差點變成惡人，對加害者家屬進(jìn)行二次傷害......
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>《我們與惡的距離》不僅借主角之間復(fù)雜的關(guān)系講人性，更把討論的重點問題放在了新聞媒體、司法審判、社會輿論三者的存在和矛盾中。
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>劇集一開始，就討論了新聞傳播中“媒介審判”的問題。
>大眾對某個社會案件憤怒的時候，總是會出現(xiàn)輿論先行司法程序給加害者定罪的情況。
>辯護(hù)律師被民眾扔?xùn)|西，加害者家屬被輿論壓得喘不過氣......
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>此外，還討論了很多媒體工作時會遇到的問題。
>媒體是否應(yīng)該為了搶時效性，跟風(fēng)報道還未考證的新聞？
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>媒體應(yīng)該如何選取合適的新聞，獲得最好的流量？
>媒體是不是應(yīng)該承擔(dān)大眾和專業(yè)理論的溝通橋梁，科普“精神疾病”真正的癥狀？
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>其實，看完劇后我們都有一個感受，這個世界不是非黑即白，一旦給某些問題答案，給某些事情貼上標(biāo)簽，就容易讓大眾產(chǎn)生刻板印象。
>“去標(biāo)簽化”也是本劇著重討論的一個問題。
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>當(dāng)我們站在加害者家屬的視角去看問題，我們也希望社會給沒有犯罪的他們多一些包容，讓他們挺直身板生活。
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>當(dāng)我們站在被害者家屬的角度看問題，我們也會像劇中的母親一樣，不冷靜。
>但是反過頭想想，孩子已經(jīng)不在了，加害者的妹妹也沒有做錯任何事，我們又憑什么讓他們償還不是自己犯下的錯誤呢？
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>正如編劇呂蒔媛說的，“但我就是很堅持不要，因為你給了答案，就是貼上一種標(biāo)簽。”
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>2016年，臺灣推出植劇場后，臺劇不再是浮夸的偶像劇，滿屏灰姑娘嫁給有錢人。
>《荼蘼》《一把青》《麻醉風(fēng)暴》等深度劇集越來越多。
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