請回答《2060》：來自平行時空「星環城」的虛擬形象何以叫人破防 _總制片人

「人類面前有兩條路，一條向外，通向星辰大海；一條對內，通向虛擬現實。」劉慈欣說。
三十年前，錢學森將「虛擬現實」的英文VirtualReality翻譯為「靈境」。無論從視覺還是聽覺去感受這個概念，似乎更接近那個你我都向往抵達的未來。除了獵奇心理帶來的滿足感，更多的是那些未知維度中渴望與你我發生鏈接的生命，正發出邀請。
當技術不斷給予人類更高維度的想象空間，有這樣一群以夢為馬的年輕人將深植于DNA里的想象賦予無限的創造力，集結在這個叫做「星環城」的平行時空，共同探索虛擬與真實的邊界。

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他們眼中的星辰大海不是憑借技術改變世界，而是創造出真正能夠和人產生鏈接的未來伙伴。江蘇衛視原創動漫形象舞臺競演節目《2060》，就此應運而生。
聽起來有些異想天開，甚至有一些瘋狂。但當你進入「星環城」，親眼見過這些性格各異、背景豐富的v-life就會恍然明白這個世界的背后，究竟是什么支撐著這樣一群人，在看似遙不可及的世界里探索無限，朝著看似近在咫尺的夢想日夜兼程。
1號在對話《2060》總制片人王希及三位有著完全不同經歷的V-life制作人之后，似乎也找到了答案。
不止是叫人稱奇的V-life，更是制作人之于未來想象的承載者
在確認參加《2060》錄制之前，制作人李書杭拒絕過兩次。他自詡只是一個初出茅廬的萌新，愛畫畫也會畫畫，曾做過頂級項目里的「螺絲釘」。
機械義警V-life宮的誕生，第一次真正讓他意識到：「自己做的紙上畫的東西竟然能上電視，她可以動起來，可以賦予她生命。」這讓原先只是想來見識業內大神黃光劍廬山真面目的他，打開了新世界的大門。

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作為全場唯一一個進入6強的男性角色，
電視雞來到《2060》之前的故事更像是一個童話接熱血漫上線的神奇融合。
「電視雞的誕生，（其實）是一個小朋友在晚上看電視的時候被媽媽嚴令去睡覺。于是他偷偷地在自己畫的一只雞的肚子上貼了個電視，這樣在夢中，這只雞就可以陪他看電視了。」
制作人雷崢蒙分享的電視雞誕生的動機，一如這只雞的畫風，單純且有趣。「后來他又變成了一個北漂的打工人，有點小才藝，自己挺想火但總也火不起來。」聽上去足夠普通，也足夠真實的就像你我身邊那些渴望出頭，比誰都努力的人。

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但就是這樣一個世界觀設定再日常不過的角色，將最真實的平凡架設于最特別的外表下。這個似乎總在屢敗屢戰的知心雞仔，憑借一首《我叫電視雞》收獲了所有被沉淀已久的喜愛。

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這和我們熟悉的虛擬產業的既定規則有些不同。無論是高分國漫，還是深入人心的虛擬IP，其評判標準往往離不開對精致的元素搭建、穩定的人物輸出的考察。
而《2060》完成了舉一反三，多出的是故事性，生命感。
故事性往往脫離不了角色世界觀的設定。
電視雞的反差萌有多上頭不多贅述，普通到極致醞釀出的往往都是最不普通的驚喜。而制作人黃光劍，作為所有同場競技的人口中的「大神」，看似最不普通的他卻對自己的V-life弦，始終帶著最樸實的誠意和執著。

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「我為弦打造的故事背景的框架，會被一些事件觸發她的分支，包括我在這個舞臺上遇到的一些經歷，都會影響這個故事的發展。」這聽上去有些不可思議，但在最新一期節目中，黃光劍帶著觸發了主線故事分支的弦與引航員宋雨琦合作了一首《Bonnie&Clyde》，因為前兩場表演曲風里蘊藏的「刀光劍影」，成功「打開了弦內心關于過往的記憶封印」。
盡管巨大的反差帶來的沖擊力很新鮮，黃光劍深知也許這會給觀眾的理解度、認同度帶來巨大的挑戰，在一個競技舞臺上是一種無法估量結果的風險，但他始終堅持「我要把故事說完」。