青年導演，需要一份“產(chǎn)業(yè)指南”( 三 ) _青年

這兩年，“監(jiān)制中心制”一直在青年導演扶持中起到至關(guān)重要的作用。寧浩、徐崢、張一白以及謝飛、王紅衛(wèi)等都屢次站隊支持青年導演。這讓青年導演作品進入院線電影市場，增加了一道“安全鎖”。
在節(jié)目里，綠燈會四位成員在聽完六位導演的項目闡述后，除了給予投資外還表示能夠在不同層面給予青年導演幫助。比如，廣告出身，24歲就成為衛(wèi)視視覺總監(jiān)的彭宥綸曾經(jīng)也有過院線電影作品，但從節(jié)目里能夠看到這部“并不想承認”的作品背后，是新人導演話語權(quán)不足的集中體現(xiàn)，這某種程度上都在印證電影行業(yè)青年導演依然面臨一些難題。正因如此，陳思誠在決定投資彭宥綸作品的同時，還承擔幫其邀約演員的重擔。

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而在綠燈會四位成員爭奪投資中，都將“我能幫你什么”成為爭奪演員的核心籌碼。
對于青年導演來說，“綠燈會”一方面讓青年導演有更強的產(chǎn)業(yè)思維，直面資本的同時敬畏資本；另一方面綠燈會更像是“監(jiān)制模式”的再現(xiàn)，給予青年導演更切實際的幫助。
優(yōu)質(zhì)的青年導演依然是整個產(chǎn)業(yè)的“核心資產(chǎn)”，這對整個行業(yè)來說有著正向的驅(qū)動力。但由于疫情對于電影產(chǎn)業(yè)的沖擊，某種程度上對于所有青年導演來說都面臨著生存的困境。青年導演首要的問題在于培養(yǎng)產(chǎn)業(yè)思維，從而“曲線救國”。
值得肯定的是，愛奇藝《開拍吧》在這次“綜藝電影化”的過程中，不僅為電影行業(yè)提供了另外一個視角的“產(chǎn)業(yè)全流程指南”，也讓一眾電影人穿越寒冬保留希望。青年導演在節(jié)目里成長的同時也能看到綜藝對于電影產(chǎn)業(yè)的敬畏心，這也是這個節(jié)目后續(xù)值得期待的原因

青年導演，需要一份“產(chǎn)業(yè)指南”( 三 )

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