槽點王菲莫文蔚背后的操盤手：資本“綁架”音樂，流量至上只會制造短命金曲 _金曲

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張亞東在《中國潮音》里出任“樂府令”（導(dǎo)師）
王菲的《只愛陌生人》《寓言》，竇唯的《山河水》，莫文蔚的《寶貝》……所有這些曾經(jīng)膾炙人口的華語流行音樂經(jīng)典專輯背后都有同一個“操盤手”的名字：張亞東。在實體音樂專輯式微的大背景下，他雖然近年透過專輯和廣大樂迷見面少了，但其實內(nèi)心對音樂的關(guān)注和熱愛從未改變過——目前正在優(yōu)酷熱播的音樂真人秀《中國潮音》里他和大張偉、張靚穎等后輩坐到一起做起了導(dǎo)師。
也正是借由這個機會，上游新聞采訪人員通過微信和張亞東展開了一次對話。“國風國樂不能只是假如和獵奇”“資本改變了整個音樂行業(yè)，流量至上，制造短命金曲”……從節(jié)目中的“國潮”，到當下整個音樂圈的生態(tài)，張亞東妙語不斷。
國風國樂應(yīng)該和當下產(chǎn)生聯(lián)系

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《中國潮音》海報
阮琴、大鼓、竹笛、古箏、編鐘，從《中國潮音》節(jié)目海報中有這幾樣中國經(jīng)典古代樂器現(xiàn)身，就能看出整個節(jié)目核心就是國風國樂。張亞東自己也在導(dǎo)師席上提到“音樂具有穿越時空的力量”。所以，采訪一開始，采訪人員拋給他的問題就是到底“什么是中國潮音？”。
“說實話，我沒有確切答案。”張亞東謙虛地說，自己其實對國樂的了解十分淺薄，“這需要大家一起去找，一起努力。”他坦言，自己喜愛的古曲，很注重情緒，強調(diào)精神重于形式，志在高山，遠離喧囂。“這和當下的金曲創(chuàng)作思路是完全不同的。”
張亞東說，從古代留存下來的音樂論述是極少的，所以想要領(lǐng)會古樂的精髓，很難。“我們只能借助數(shù)量不多的故事、傳說來感受，比如‘高山流水’“高山流水”。”但張亞東同時認為，想讓一種音樂伴隨在日常生活中，可能要先去除奇珍異寶式的神秘，“國風國樂不能只是象征性的存在，不能只是假如和獵奇。能和當下連接起來，也就具有了穿越時空的能力，我希望音樂中的未來也包含著某種回歸。”
可以視為例證的是，張亞東看到節(jié)目中有對傳統(tǒng)樂器的改良的部分都會很興奮。“我喜歡石容山是因為看到他用嗩吶演奏DonnaLee的視頻，當時我不知道他的嗩吶是改良過的，類似加了一個改變音高的鍵，簡直不可思議”“前幾天我在朋友圈看到郭雅志老師研發(fā)出了古箏轉(zhuǎn)調(diào)琴碼的消息，很激動，馬上轉(zhuǎn)發(fā)點贊。這些不斷嘗試在民樂器上發(fā)明創(chuàng)新、增加樂器色彩寬度和表現(xiàn)力的老師，令人敬佩。”在他看來，這就是國樂發(fā)展的重要部分，也就是和當下發(fā)生了聯(lián)系。
【槽點王菲莫文蔚背后的操盤手：資本“綁架”音樂，流量至上只會制造短命金曲】資本在“孤立”虔心的音樂人

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張亞東認為，資本對當下音樂圈的操控太大
從已經(jīng)收官的《中國好聲音》，到本次的《中國潮音》，登上舞臺的選手中有一個共通的現(xiàn)象不容忽視，那就是已經(jīng)有不少是從短視頻平臺中走出來的。“川子嗩吶”、外籍歌手“唐伯虎”均屬此列。采訪人員也借此提起了短視頻平臺對當下音樂發(fā)展的影響這一話題。
“他們和‘傳統(tǒng)’音樂人其實沒什么區(qū)別，只是傳播方式變了，讓大家有更多快速了解音樂的渠道。”張亞東說，精彩的短視頻自己也喜歡看，自己也總拍著玩。“我覺得把短視頻當作是生活點滴分享，挺好；但不能花太多時間精力迷失在制造‘碎片’里。我總會留出足夠長的時間沉浸在音樂里，專注是享受。”
說到這里時，采訪人員也專門問起了早在1990年代就成為中國內(nèi)地金牌音樂人的張亞東“你覺得現(xiàn)在的音樂相比過去，有什么特別不一樣的地方嗎？”
“和過去不一樣的地方，就是現(xiàn)在歌太多了，風格也更加多元化，音樂人幾乎都能包攬從創(chuàng)作到發(fā)行整個流程。”張亞東說，從數(shù)量上看，現(xiàn)在一天發(fā)行的歌可能比過去半年都多，但這也帶來了一些問題，“（如今）并不是現(xiàn)在沒有好作品，只是太容易被淹沒。”
張亞東感嘆，這些年自己最強的感受是“資本對音樂的操控”。“它強勢地影響、改變了整個行業(yè)。”張亞東直言不諱，“流量至上，制造短命金曲，霸屏。這會讓想要虔心創(chuàng)作的音樂人有被孤立的困惑。”