《導(dǎo)演請(qǐng)指教》節(jié)目組夠偏心，方勵(lì)抓到的都是寶，好導(dǎo)演都給他了 _韓雪

其實(shí)，我們可以把《導(dǎo)演請(qǐng)指教》的大面積初選當(dāng)成是一次大浪淘沙，去莠存良、去偽存真，最終留下了十二個(gè)導(dǎo)演。像梁龍、吳中天那樣的導(dǎo)演，都很明智地自動(dòng)退出了。還好，梁龍總算被陳祉希給留下來了。而像吳中天這樣的抄襲類導(dǎo)演，就只能是很有自知之明的離開了。為什么？他和觀眾們都知道是什么原因。在這一季的節(jié)目里，他露大臉的同時(shí)，也現(xiàn)了一回大演。多虧希區(qū)柯克死得早，否則，哎，不說了。
【《導(dǎo)演請(qǐng)指教》節(jié)目組夠偏心，方勵(lì)抓到的都是寶，好導(dǎo)演都給他了】

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而在吳中天之外，那些沒犯大錯(cuò)誤而水平卻不如吳中天的導(dǎo)演們，反倒能夠死乞白賴的留下來。比如，韓雪、王文也、錢寧黃等，哪怕他們根本就不會(huì)講故事，也還是有制片人挽留他們，就連梁龍樣的導(dǎo)演都能有人要呢，更何況吳中天了。可是吳中天，他是真的沒臉再留下來了，否則，網(wǎng)友、自媒體作者們，都得把他給罵爛乎了。另外，這次在導(dǎo)演選擇制片人的環(huán)節(jié)之之前，節(jié)目組有一種缺失。

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這個(gè)缺失就是節(jié)目組應(yīng)該把集中在方勵(lì)那里的六位導(dǎo)演，適當(dāng)?shù)叵蚱渌麅晌恢破耍ê吕匍_始就滿了）那里均勻一下，這樣其他制片人就不至于“剜到筐里就是菜”了。集中到方勵(lì)那里的導(dǎo)演分別是：寧元元、德格娜、畢志飛、王旸、錢寧黃、相國(guó)強(qiáng)。當(dāng)時(shí)，方勵(lì)留下了寧元元、相國(guó)強(qiáng)和德格娜，應(yīng)該說這次他挖到的都是寶，同時(shí)，節(jié)目組也夠偏心的。剩下的畢志飛、王旸、錢寧黃，都被淘汰了，不對(duì)，錢寧黃最后也被節(jié)目組留下了。

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其實(shí)，方勵(lì)的選擇倒挺符合小編的期待的，在這六位導(dǎo)演中，我是特別看好寧元元的。她的拍攝手法、電影語言、主題選擇等等，都挺具有新寫實(shí)主義風(fēng)格的。這回陳祉希、王晶這兩位制片人可就慘了，到最后他們連一點(diǎn)兒選擇的余地都有——只能硬著頭皮留下了王文也、韓雪了。其實(shí)啊，在小編看來，畢志飛完全可以替換韓雪。而韓雪呢，應(yīng)該還回到演員的陣營(yíng)里去比較好。

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從韓雪所拍攝的作品《超時(shí)未送達(dá)》來看，她連駕馭故事的基本能力都不具備，難怪遭到大家群批，這是應(yīng)該的。在前期拍攝的片花里，我們也都看到了爺爺?shù)难b扮了，可是最終成片時(shí)，爺爺?shù)男蜗髤s沒有出現(xiàn)。這個(gè)作品近乎于獨(dú)角戲，看上去也有矛盾沖突，但是卻沒有在畫面上呈現(xiàn)出來。整個(gè)作品里，連電影敘事的基本套路都不存在。要知道啊，電影敘事的基本套路，那是導(dǎo)演與觀眾之間約定俗成的一種共識(shí)性的影視語言。

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這種套路性語言大家當(dāng)然不陌生了，基本上就是由開始時(shí)鋪墊、主角亮相、主角遭遇麻煩、主角解決麻煩、主角面臨死亡時(shí)刻、主角取得最后勝利這六大環(huán)節(jié)組成。這已經(jīng)成了所有電影的基本共識(shí)性語言了。而在韓雪的作品里，連這種共識(shí)性語言的影子都沒有。所以觀眾怎么能接受她要講述的故事呢？可以說，在這十七位初選導(dǎo)演中，韓雪應(yīng)該是本期整體導(dǎo)演的水平洼地了。未來，真不知道王晶將如何發(fā)揮韓雪能力？

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在這一季導(dǎo)演的初選作品中，給我留下深刻印象的一共有三個(gè)作品：一個(gè)是包貝爾的《哪吒》；一個(gè)是寧元元的《五行書院》，最后一個(gè)就是是王一淳的這個(gè)作品。包貝爾給我的是情感上的震撼；寧元元給我的是故事上的吸引，而王一淳給我的則是文學(xué)意義上的征服。《阿基米德的晚餐》擁有極其濃郁的現(xiàn)代主義文學(xué)的氣質(zhì)和風(fēng)格。千萬不要把它看成是現(xiàn)實(shí)主義作品，它的犀利和變形，讓我想起了東西的作品《耳光響亮》。

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這個(gè)作品還不像寧元元和包貝爾那樣很在意故事，王一淳更加注重對(duì)于人物性格與靈魂的開掘。特別擅長(zhǎng)用細(xì)節(jié)特寫，來放大人性中不易察覺的灰色與陰暗。這種人性中比針鼻兒都要小的灰色與陰暗，在現(xiàn)實(shí)生活中，人們根本就不予理會(huì)，但在王一淳的鏡頭和渲染下，卻有著驚心動(dòng)魄、夯擊靈魂的震懾力量。王一淳選擇溫崢嶸來演繹這個(gè)變態(tài)的保姆，的確是眼光獨(dú)到。這足可以看出，王一淳具有著文學(xué)家的氣質(zhì)與目光。