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真香節(jié)目實(shí)錘，為何《故事里的中國(guó)》能打破受眾圈層壁壘？( 二 )



深挖節(jié)目組幕后的創(chuàng)作故事，我們也許能從中得出一些蛛絲馬跡。

《故事里的中國(guó)》第三季的創(chuàng)作過(guò)程跌宕曲折，本身就能寫成故事，期間節(jié)目組克服了眾多創(chuàng)作瓶頸——首先是選題繁雜，單期故事極致性不足，很容易造成內(nèi)容參差不齊。其次，故事分散，關(guān)聯(lián)性弱，難以串聯(lián)成具有觀賞質(zhì)感的大故事。最后也是最關(guān)鍵的，受節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的限制，如果訪談和戲劇篇幅較短，很難展開情緒，薄弱的情感難以打動(dòng)觀眾。


又要格調(diào)又要香，節(jié)目組為自己立下了極限創(chuàng)作的flag，且這條路上遍布著難逾越的障礙。好在節(jié)目組靈光乍現(xiàn)，讓歷史上的英雄模范與新時(shí)代獲得“七一勛章”的楷模來(lái)了次“隔空牽手”，這才成就了如今《故事里的中國(guó)》第三季。


他們或因血脈傳承，例如“李大釗－李宏塔”“彭湃－彭士祿”；或因精神傳承如“江姐－張桂梅”；更有因共同的職業(yè)熱愛(ài)而形成的行業(yè)傳承，例如“白求恩－辛育齡”。一期節(jié)目雙核人物、一個(gè)大IP故事、一種傳承精神，如此巧妙的講故事方式自帶吸引力光環(huán)。


敢于打破自我，重塑自我，這恰恰是《故事里的中國(guó)》第三季能征服觀眾的殺手锏。節(jié)目解決了文化節(jié)目創(chuàng)新的難題，為觀眾帶來(lái)“老酒新品”的新鮮感。

從已經(jīng)播出的首期內(nèi)容來(lái)看，節(jié)目組咬牙走完的創(chuàng)作路是值得的。透過(guò)諸多細(xì)節(jié)，我們感受到了節(jié)目組的創(chuàng)作誠(chéng)意。
就像節(jié)目中見(jiàn)證歷史的嘉賓皆是“獨(dú)一無(wú)二”的存在——85歲高齡的李多力老人，是瞿獨(dú)伊在蘇聯(lián)生活時(shí)陪伴在身邊的摯友；還有瞿獨(dú)伊的獄中難友、烈士陳潭秋之子陳楚三，通過(guò)這些歷史鑒證人的回顧，我們獲知了很多第一視角的珍貴故事。


例如瞿獨(dú)伊在蘇聯(lián)國(guó)際兒童院中的生活細(xì)節(jié)，以及蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后瞿獨(dú)伊參加蘇聯(lián)救護(hù)隊(duì)冒著生命危險(xiǎn)護(hù)理傷員、保護(hù)老人和兒童的英勇事跡。


瞿獨(dú)伊之所以能成為“七一勛章”獲得者，無(wú)關(guān)她英雄后人的出身，而是在于她傳承父輩精神，將理想根植于行動(dòng)的人生態(tài)度。我想，這也是《故事里的中國(guó)》第三季以歷史真相細(xì)節(jié)為依托，想要傳遞給年輕人的積極價(jià)值觀。


此外，節(jié)目中瞿秋白的懷表、《國(guó)際歌》的譯件、瞿秋白英勇就義前的照片、見(jiàn)證父女感情的明信片等珍貴歷史文物之豐富、立體，更體現(xiàn)了節(jié)目組追求極致的創(chuàng)作思路。節(jié)目能獲得如此多的肯定便不足為奇了。


講中國(guó)楷模故事、為中國(guó)精神發(fā)聲
這不僅是一堂沖破代際界限的生動(dòng)歷史課

從《故事里的中國(guó)》第二季被評(píng)價(jià)為“打通了觀眾與節(jié)目之間情感的任督二脈”，到《典籍里的中國(guó)》獲譽(yù)“從內(nèi)容、觀感到價(jià)值yyds”，再到《故事里的中國(guó)》第三季驚艷亮相，觀眾的持續(xù)口碑好評(píng)，見(jiàn)證了幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不斷提升題材駕馭的能力，以及持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)節(jié)目的創(chuàng)造力。


《故事里的中國(guó)》三季以來(lái)不斷創(chuàng)新，從早期通過(guò)“戲劇+影視+綜藝”的形式演繹經(jīng)典片段、訪談主創(chuàng)人物、再現(xiàn)真實(shí)故事背后的情感力量，到如今一期雙核人物、打破時(shí)空界限傳承愛(ài)國(guó)精神、勾勒百年黨史，《故事里的中國(guó)》IP逐漸延展自身的社會(huì)價(jià)值，它絕不僅僅是一堂沖破代際界限的生動(dòng)歷史課，節(jié)目更在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中構(gòu)筑起年輕人的文化自信、血脈自信。


如今，有越來(lái)越多家庭中的老中青幼四代人將《故事里的中國(guó)》列進(jìn)自己的合家歡片單，如此看來(lái)，節(jié)目組多年來(lái)的努力就沒(méi)有白費(fèi)。

還有《典籍里的中國(guó)》，作為新IP，節(jié)目將中華文化中的典籍瑰寶“翻譯”成時(shí)代語(yǔ)言，融合最鮮活的舞臺(tái)戲劇表達(dá)方式，讓中華文明史“活”了起來(lái)，無(wú)論從藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、傳播價(jià)值、社會(huì)價(jià)值等方方面面來(lái)審視，都值得肯定。


高品質(zhì)節(jié)目持續(xù)輸出、多元IP構(gòu)筑文化話語(yǔ)權(quán)，我們不難看出，這支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以及其背后的“總臺(tái)”，多年來(lái)以融媒體時(shí)代的審美高度，在新時(shí)代的背景下講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音的決心。作為頭部媒體，中央廣播電視總臺(tái)體現(xiàn)了難得的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

近年來(lái)，一大批優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)大型文化類綜藝季播節(jié)目如《典籍里的中國(guó)》《故事里的中國(guó)》等相繼從“總臺(tái)”出圈，我們不難看出，不論是《典籍里的中國(guó)》還是《故事里的中國(guó)》，一個(gè)是穿越千年，一個(gè)是跨越百年黨史，“總臺(tái)”都在致力創(chuàng)新，讓年輕人喜歡、了解這些故事。

《典籍里的中國(guó)》創(chuàng)新運(yùn)用新科技手段，打造出的270度旋轉(zhuǎn)“沉浸式舞臺(tái)”，構(gòu)筑“現(xiàn)實(shí)空間”和“歷史空間”通路，千年“時(shí)空穿越”的概念深得年輕人喜愛(ài)。還有《中國(guó)考古大會(huì)》挖掘總臺(tái)Al+VR裸眼3D演播室技術(shù)的特點(diǎn)，科技感十足。可以說(shuō)，“總臺(tái)”對(duì)于文化品類的深耕，在行業(yè)內(nèi)開啟了新一輪優(yōu)質(zhì)內(nèi)容競(jìng)賽。

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