《最后的贏家》：低階版“明偵”與高階版“密逃”的融合 _密逃

愛奇藝對于觀眾的研究很下功夫，其開設(shè)的網(wǎng)劇劇場——迷霧劇場，已經(jīng)成為懸疑推理愛好者的聚集地，而對于懸疑推理綜藝愛奇藝則是打造了迷綜季，包含了《萌探探探案》、《奇異劇本鯊》，如今《最后的贏家》正在熱播中。由關(guān)曉彤、李易峰、秦霄賢、唐九洲、趙又廷5位明星以“市民協(xié)查員”的身份開啟一趟冒險旅程，而背景設(shè)置從已知看來極有可能是一場漫畫的旅行。

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劇本殺推理綜藝如今大火，但實(shí)際上《最后的贏家》并不是劇本殺綜藝，而是屬于懸疑推理真人秀，有人說《最后的贏家》是《明星大偵探》、《密室大逃脫》的結(jié)合版，這話只能說對了一半。實(shí)際來說《明星大偵探》是建立在角色扮演基礎(chǔ)上的懸疑推理真人秀，角色扮演與塑造是其非常重要的核心，《密室大逃脫》闖關(guān)性質(zhì)較高，劇情的設(shè)定是作為輔助存在，而《最后的贏家》與《密室大逃脫》有相同之處，密室推理元素貫穿其中，需要通過解密作為獲取線索的必要條件，而兇殺案件則成為了貫穿每一期的調(diào)查對象，《最后的贏家》是低階版“明偵”與高階版“密逃”的融合。

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相較于其他懸疑推理類綜藝節(jié)目，《最后的贏家》以城市級別的大型沉浸式實(shí)景推理為背景，在尋找“X”的主線劇情中每期一個單元故事，贏家天團(tuán)需要發(fā)揮各自能力，這個能力既包括自己的邏輯推理能力，也包含真人秀的綜藝感，與《明星大偵探》嘉賓需要塑造角色互相斗智斗勇不同的是，《最后的贏家》嘉賓是案件劇情之外的調(diào)查者，他們與觀眾一樣，在通過集體智慧去推理出某個案件真相，觀眾看的更多的是“贏家天團(tuán)”自身的綜藝與推理屬性。這些區(qū)別也決定了綜藝方向的可測與不可測，即《最后的贏家》探索推理的是編劇設(shè)計好的劇情，要找的是已知的人物“X”，《明星大偵探》則是固定劇本之外需要個人演繹，嘉賓內(nèi)部之間有可能推兇成功也有可能失敗，圍繞著嘉賓能力本身使得綜藝具有不可測性。

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【《最后的贏家》：低階版“明偵”與高階版“密逃”的融合】《最后的贏家》節(jié)目模式是值得肯定的，以連續(xù)劇的形式串聯(lián)起所有故事，其所形成“連續(xù)劇式的綜藝”的效果，會讓觀眾對下一期充滿期待，想要知道下一期會發(fā)生什么，又有什么關(guān)于“X”的新的線索，每期通過進(jìn)行線索碎片收集，把尋找神秘人“X”的劇情主線串聯(lián)起來，這既是綜藝本身劇情的亮點(diǎn)，也是吸引觀眾的一種方式，當(dāng)然這不是一種新模式，在早些年浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目《二十四小時》中首創(chuàng)連續(xù)劇集式的綜藝新形式，在單期節(jié)目完整性的基礎(chǔ)上，核心線索融入每期故事。

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《最后的贏家》與其他懸疑推理綜藝一樣，每一期節(jié)目都暗藏著一個社會議題，節(jié)目想通過推理與娛樂呈現(xiàn)出想傳遞給觀眾的社會價值，這也是綜藝節(jié)目承擔(dān)社會責(zé)任的一種展現(xiàn)，劇情設(shè)計沒有怎么狗血，有點(diǎn)像早期的“明偵”，基本堅持著傳統(tǒng)“懲惡揚(yáng)善”與最終惡人一定會受到制裁的思想，在劇情尺度進(jìn)行了把握，比如在《血色秘密花園》中，前面鋪墊了很多疑似出軌的劇情與人物，結(jié)尾則是以誤會收場，尺度相對遵循傳統(tǒng)，并未有搞成每個人或者多數(shù)人都有故事。《吃時間長大的怪物》則進(jìn)步相對較大，不止對“見義勇為”行為進(jìn)行了探討更深入到了人性的話題。

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在最新的劇情發(fā)展中，出現(xiàn)了兩條線，一條是李易峰個人的逃脫線，一條是“贏家天團(tuán)”其他成員（又加入了林更新和杜海濤）的劇情推理線，到底要如何重逢也變成了觀眾們關(guān)注的焦點(diǎn)，還有即將組合起來的碎片，在這里不得不吐槽一句，無處不在的廣告，既有嘉賓植入，又有線索植入，劇情中更是比比皆是。
《最后的贏家》能不能以現(xiàn)有不錯的熱度與口碑收場，影響著整個迷綜季第二季的打造，不出意外的話，接下來其他平臺要上線的幾部懸疑推理綜藝都將被拿來比較。
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