華晨宇唱功好在哪里 _華晨宇

不喜歡他。但有華語T1（第一梯隊）唱功能力，絕對音準，強混缺乏共鳴，音色難聽。

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華晨宇，繼張杰之后的天娛一哥。秉承著天娛飆高音的大眾思想路線運營。他的唱功表現力在C 5-E5五組高音區(qū)強于張杰，但發(fā)音上的腔體共鳴具有較大的偷工減料，甲杓肌參與度不足，聲壓較低，傾向于大喊大叫的尖銳化聽覺。但話說回來，擁有五組高音的強混能力，本身就足以踏入華語T1水準。因為強混彰顯著：換聲技術、聲帶壓縮、聲帶閉合、喉位對抗、高音支撐等多維度復雜能力，超越了絕大部分職業(yè)歌手。在這一點上不論是張杰還是華晨宇都是具備的。這是需要肯定的，不需要為了黑而黑。華晨宇在各大音樂綜藝之中，唱功基礎能力展現最好的地方，應該是他的絕對音準。這一點對于職業(yè)歌手而言，也是很少有人擁有的。絕對音準的概念是，聽到任何一個音就能知道這個音對應的音高。如果是曲調前奏，那就能直接在腦中分辨出對應的調式。

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擁有絕對音準之后，想跑調都難，而且擁有較為廣泛的即興能力和較為扎實的和音理論認知。在絕對音準上，華晨宇在《王牌對王牌》之中，有一期和小沈陽比高音時，小沈陽明顯音準偏差較為嚴重，鍵盤老師給了定音，小沈陽依舊找不準對應音高，這時候華晨宇為小沈陽起調定音。這個細節(jié)，展示出的音準把控力，就是妥妥的絕對音準。在擁有絕對音準的情況下，華晨宇的音色，聲壓，強混程度，處于較差的層次。在音色控制程度上，中低音區(qū)華晨宇的音色是比較理想狀態(tài)的，甲杓肌的參與度較高，真聲音色具有力量和底層情感，但是隨著喉位的上移，甲杓肌的參與度越來越小。音色越來越尖銳化，缺少胸聲點綴。

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良好的強混能力應該是以共鳴腔體區(qū)域的拓展為主，甲杓肌提供厚度金屬芯為輔，而華晨宇的強混追求的是絕對音高的穩(wěn)定性，舍棄了聲帶底色，不重視真聲參與度的強混音色。在商業(yè)角度而言，無可厚非。但是在聲樂角度上而言，屬于偷工減料，類大喊大叫。以下，以音色、音域、腔體三個方面作為簡單分析：1：音色；華晨宇的音色，具有較大的割裂感，腔體影響程度很小，大部分都是高喉位造成的聲帶局部緊張，進而讓聲帶處于緊繃狀態(tài)，甲杓肌難以參與控制。聲帶底色：厚度較好，明亮度拉滿（發(fā)音點）；【華晨宇唱功好在哪里】

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C3-C4：較為完美的低音質量，因為音高較低，不需要較大的喉位控制，在這個階段之中。華晨宇的音色，是本身的聲帶底色加上發(fā)音點上掛的明亮感，十分耐聽。但是缺乏一定的辨識度。不符合天娛的大眾聽覺路線。C4-F4：開始上抬喉位，整體音色改變，甲杓肌參與的真聲厚度飛速下降，但總體處于一個過渡期。G4-B4：喉位下降，較為高質量的強混，這個階段之中的甲杓肌參與度竟然出乎意料的好，有C3-C4的質量。偶爾能聽到較為高質量的金屬芯，但是太少了。C5-E5：喉位維持于F4階段，并沒有繼續(xù)上臺傷嗓，但依舊造成了較大的聲帶緊張度，具有了部分喉位對抗能力，形成了個人的肌肉記憶。如此一來，聲帶的緊張度一直處于較高水準，無法做到甲杓肌環(huán)甲肌分離，無法擁有較高的質量強混金屬芯。纖弱，集中，傾向尖銳的類似喊叫聲。

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從商業(yè)角度而言，華晨宇類似于大喊大叫的緊張音色，是具有較好的辨識度，因為本身不好聽也是一種市場營銷手段。這實際上是一個較為兩難的問題，如果甲杓肌參與度拉滿，就會成為青歌賽之中的通俗唱法，注重音色質量，而忽視商業(yè)辨識度。兩害取其輕，這應該是天娛對于華晨宇的音色策略，將華晨宇的粉絲韭菜定位為那些并不具備較好音樂審美的顏粉人群，如此一來音色的好壞遠遠不如辨識度重要。但這種舍棄音色質量和內容，找尋商業(yè)辨識度的音色，本身就是具有較大殘缺性：容易膩。而且容易產生固定思維，缺乏靈活性和可塑性。只能說，我不喜歡聽華晨宇C4之后的音色，甚至于說十分難聽。C3-C4倒是聽起來很舒服。2：音域；