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10位女孩，33個舞臺，一個關(guān)于年輕人成長的故事( 二 )


同為音綜中奮力前行的選手，《爆裂舞臺》打造出的差異化，讓觀眾更清晰地了解她們的困境。
觀眾可以看到，全開麥表演下，破音、走調(diào)等失誤，被《爆裂舞臺》完整地放進正片。
“灑狗血，虛偽得很，就直來！”
“能唱下歌就是及格了？那我姥姥也能唱。”
節(jié)目上，韓紅毫不留情面地點出爆裂女孩們的不足。單依純、宋雨琦等爆裂女孩，都在表演壓力下掉下眼淚，即便是有多次表演經(jīng)驗的爆裂女孩，有眼光獨到的前輩和風格多樣的對手在旁，也難免緊張和焦慮。
新生代音樂人要想獲得大眾的認可，同行競爭、人才實力和名氣斷層無處不在，焦慮緊隨其后。每逢此時，觀眾共情往往最熱烈。
Yamy郭穎在《爆裂舞臺》上一路通關(guān)到第九期節(jié)目，本有機會競爭決賽的她，與其他四位爆裂女孩一樣，勇敢地選擇一個和盲盒嘉賓PK的“一局定勝負”的挑戰(zhàn)賽，結(jié)果是輸給了盲盒嘉賓孟佳，從而被淘汰。
彈幕中，不少觀眾為Yamy郭穎的離開感到不舍——如此一個在音樂上具備實力的音樂人，為何沒有走到最后？
毫無疑問，愛奇藝此番不僅僅是打造一檔華麗的新生代音樂人舞臺競演節(jié)目，而是通過一檔能夠全面觀察新生代音樂人創(chuàng)作生態(tài)的音樂類綜藝，讓她們的優(yōu)秀被更多人看見。
節(jié)目的賽制無疑是殘酷的，但給新生代音樂人壓力，這并非是《爆裂舞臺》的目標。
真正的重點，在于完整地塑造一條新生代女音樂人重塑自我、挑戰(zhàn)自我、獲得成長的故事線，讓10位或擅長說唱、跳舞、原創(chuàng)的爆裂女孩，通過合作來融合彼此的風格，將熟悉的音樂領(lǐng)域放進更為廣闊的天地，審視不足，吸納新內(nèi)容。
強者遇上強者，拼的不是名氣、背景。作為一檔音綜，《爆裂舞臺》極具包容度、客觀地為新生代音樂人提供舞臺機會，不去生硬地違背市場規(guī)律——只有拿出優(yōu)質(zhì)的作品，才有機會被呈現(xiàn)。
這是愛奇藝自制綜藝的特性所在，在綜藝節(jié)目上發(fā)掘新生代音樂人，用完整的故事性、先鋒的審美觀、客觀的呈現(xiàn)角度作為內(nèi)核，才能有效地引起觀眾的共鳴。
迎來收官戰(zhàn)后，爆裂女孩們的比拼暫時畫上了一個句號，而她們的成長軌跡也已清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，始終激勵觀眾：無論面臨生活中的任何挑戰(zhàn)，都要勇于找到那個“爆裂”的自己。
這讓節(jié)目在激烈的賽事之外，延展出更多昂揚向上的情緒價值——每個人都可以成為自己的“爆裂女孩”，面對生活這座舞臺的諸多“考驗”，選擇用勇氣和努力擊碎橫亙在身前的高墻，最終成為那個閃耀的“爆貝”。
將新生代音樂人與“爆裂”二字聯(lián)系在一起，單從節(jié)目名字和立意上來看，便能感受到她們的更多野心：出道多年，她們蘊藏著巨大的潛能，亟待一個舞臺來爆發(fā)。
正如在《爆裂舞臺》中窺見新生代音樂人的焦慮和困境，為她們提供更多機會去證明自己，愛奇藝在音樂市場總是扮演著一個領(lǐng)頭羊的角色。
無論新老藝人，無論何種風格的音樂，都需要一個載體與觀眾進行連接，愛奇藝將綜藝節(jié)目作為主要陣地，多次為不同圈層音樂提供了專業(yè)舞臺。
《中國新說唱》《我是唱作人》等節(jié)目，令愛奇藝自制音綜成為音樂市場的重要助推器。
涉足說唱、流行等不同領(lǐng)域音樂，通過這些節(jié)目解決了作品傳播、音樂造星的難題，愛奇藝自制音綜用內(nèi)容不斷引入活水，讓音樂人的生存生態(tài)與市場環(huán)境愈發(fā)成熟與活泛。
而在這些節(jié)目中，愛奇藝自制音綜的共性也得以凸顯：緊跟時代潮流、貼緊用戶喜好、激發(fā)市場新生態(tài)。
音樂類綜藝要獲得觀眾的喜愛，不僅要注重年輕化，更要以娛樂環(huán)境的變化為衡量尺，通過不同的創(chuàng)作模式，來持續(xù)激發(fā)觀眾的熱情。
33個限定舞臺之后，10位爆裂女孩在新生代音樂人領(lǐng)域找到了新位置，《爆裂舞臺》留給觀眾的，則是無數(shù)次因優(yōu)質(zhì)內(nèi)容而帶來的美妙回甘。
【10位女孩，33個舞臺，一個關(guān)于年輕人成長的故事】這令觀眾對新生代音樂人的期望值又一次拉高：當音綜的成功試驗，為中國音樂市場正為音樂人挖掘出更寬廣的生長空間，一場新的爆發(fā)，在《爆裂舞臺》之后蠢蠢欲動。

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