環球探險再度出發，《地球之極·侶行》第六季直面“災后世界”( 二 ) _紀錄片

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比起“劫后”，他們更關懷“余生”——節目團隊在電影一般的探險情節之外，始終冷靜地傳達著一種理性的探險態度，以關懷的眼光去看待經歷過苦難的土地和人們，反思人類發展過程中的高光和黑暗，在物質和精神世界的重建中注入中國人的力量。
關懷、反思、重建信心和希望，《地球之極·侶行》第六季將這些主題和內核呈現得更加明顯。尤其是最新一期重返切爾諾貝利的節目，同樣的目的地，這趟旅程卻與《侶行》第一季有了很大不同。當年拍攝時，用來隔離輻射的“石棺”早已超出原定使用壽命，城內人跡罕至，團隊迫于嚴重的輻射止步于紀念碑下，離4號反應堆還相距甚遠。而這一次，能用100年的新防護罩已經建成，張昕宇再次走到紀念碑時，輻射值已經降低了十多倍。在離4號反應堆最近的防護罩控制中心，更強大的防護設備支持著很多工作人員在這里進行日常工作，他們還和張昕宇談起了可能在未來一百年內實施的“清理計劃”。信念與努力，讓這座曾經被遺棄的“鬼城”少了一些駭人，多了一份希望。

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人類究竟該如何面對災難？相信對于每一個人來說，如今這些拷問都要比當年更深刻，更直擊靈魂。我們都不再認為自己可以充耳不聞遠方的哭聲和危險。在新冠疫情襲擊全人類的同時，偏安一隅，自掃門前雪的意識已經斷然不可取，我們愈發意識到人類命運共同體的概念，“希望”也在這個時代顯得尤為可貴，而這，正是《地球之極·侶行6》最堅硬也最柔軟的內核。
在紀實中窺見現實之光，
【環球探險再度出發，《地球之極·侶行》第六季直面“災后世界”】看清真相才能更熱愛生活
《侶行》系列已經成為了一種集體記憶。得知優酷上線新的《地球之極·侶行》第六季之后，很多從13年開始在優酷看《侶行》的觀眾都在社交媒體上表達了自己的感慨。有觀眾說，8年過去了，這檔節目很大程度上塑造了自己的性格。確實，相比國內大多數旅行節目著重于風光之美與尋常世態，《侶行》系列想要展現給觀眾的，絕不僅僅是這個世界的陽光，還有它的黑暗。生命也許沉重，但人間的希望永遠都在。當我們看清真相之后，才會更懂得生活，熱愛生活，才會更加珍惜這個世界——這正是真實的萬鈞之力。

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觀眾給予《侶行》的反響對于優酷人文來講其實并不意外。此前，優酷就曾表示：“為什么年輕人喜歡看紀錄片？因為能夠看到別人，看到自己，關心別人，也關心自己。”不止是這次新上線的《地球之極·侶行》第六季，近年來，優酷人文產出了很多紀實性節目，題材豐富、類型多元，內容邊界在不斷拓寬。
優酷人文今年上線的《奇妙之城》以紀錄片的拍攝方式邀請藝人探訪自己的家鄉，巧妙融合了明星與素人體驗的雙重視角，真實展現城市之美；引進BBC博思星球的《塞倫蓋蒂第二季》走起了“另類”風，大膽采取懸疑偵探式結構融入草原動物探究過程，推動國內自然紀錄片編排模式的升級；《我的時代和我》則更具藝術感，用了電影一般的風格和標準拍攝了一部真實的人物故事。

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它們和《侶行》系列一樣，都很難直接被定性為一檔紀錄片或是真人秀。也許借鑒了綜藝的元素，也許借鑒了電影的元素，但內核都是最真實的故事、最真實的人物、最真實的時代。這些用靈活而開放的內容思路與方法打造的新紀實內容，正體現了優酷讓平臺“做青年文化基石”的愿景。
用真實影像的力量窺見大眾生活的光亮，優酷的優質人文紀錄片與高口碑文化節目，已經形成內容矩陣效應，更逐步沉淀出了成熟的制播方法論。這套新的方法論對于整個行業而言是具有推動意義的，畢竟觀眾對于傳統紀實內容枯燥、晦澀的偏見還沒有完全消除。從《地球之極·侶行》第六季管窺整個行業，不難發現這種更加平民化的視角、沉浸感更強的拍攝方式、正能量的情感主旨，與觀眾口味的轉變是聯系在一起的——他們渴望更真的真實，渴望更深的關切。