真人秀|《戀戀劇中人》是一部劇中劇( 二 )
這樣一種客觀事實導致節(jié)目可選擇的范圍大大縮小，團隊只能選擇有過一面之緣，或是合作過但相對陌生的嘉賓。并且團隊前期耗費了大量的溝通成本，讓藝人建立起對節(jié)目的信任。
《戀戀劇中人》最終達成合作的兩組藝人，一組是演員喬欣&許魏洲，一組是歌手吳宣儀&小鬼-王琳凱。在徐冰看來，演員有著對影視工業(yè)的認識和創(chuàng)作技巧，比普通人更能感悟生活中的故事；歌手則代表著更年輕和差異化的視角。
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擬定人物及主題、撰寫劇本大綱、靈感采風、關(guān)鍵劇情撰寫……節(jié)目按照劇作邏輯給到嘉賓各個節(jié)點的創(chuàng)作任務(wù)，但不對“見習編劇”做硬性要求。基于每個人真實參與創(chuàng)作的程度，不論是簡單的概念或具體的文字描述，都會由專業(yè)團隊將其完善打磨。同時根據(jù)單次創(chuàng)作的完整性，將劇作片段穿插在真人秀當中，或在片尾進行簡單交代。
而在劇作順利呈現(xiàn)的背后，團隊克服的難點，是真人秀與劇作兩個班底該如何高效配合的問題。雖然BKW此前負責過《我就是演員》等演技類節(jié)目的后期，但這類節(jié)目的影視化與真人秀還是存在明顯的分界線，而《戀戀劇中人》要做的事把真人秀和劇作打通。
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劇作部分由青春影視劇爆款制作團隊取經(jīng)人影業(yè)操刀，總導演李嘉此前執(zhí)導過《最好的我們》《奮斗吧少年》《榮耀乒乓》等劇集。徐冰坦言最初我們兩方團隊基于此模式與國內(nèi)演員的磨合，貫穿傳統(tǒng)影視工業(yè)與國內(nèi)真人秀制作工藝上的協(xié)同階段會有許些不適應(yīng)，但專業(yè)度極高的取經(jīng)人影業(yè)團隊迅速找到了合適的步調(diào)。
徐冰表示：“這兩個體系最大的共同點在于，我們都是在推動藝人去做見習編劇這件事情。劇作拍攝需要打破傳統(tǒng)導演中心制的邏輯，導演也必須關(guān)注并理解真人秀里發(fā)生了什么，再進行原創(chuàng)劇本的拍攝。”
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觀眾目前已經(jīng)看到了兩組作品的部分內(nèi)容：猖狂的個性律師和平凡不羈的少女文學作家，誤入現(xiàn)實世界的虛擬偶像與落魄的音樂創(chuàng)作人，分別展開了奇遇之旅。兩組60分鐘的完整劇情，將分別在10月14日、21日播出。
虛實之間，劇中人與劇中劇
《戀戀劇中人》第一期節(jié)目開頭，觀眾跟隨從“編劇大人”的視角進入故事，她既是敘述者，也是嘉賓的對話者，讓人看不清虛實的邊界。BKW后期制作總監(jiān)戴鑫表示：“我們想換一種講故事的方法，給觀眾帶去新鮮感。”
【 真人秀|《戀戀劇中人》是一部劇中劇】而節(jié)目更大的創(chuàng)新在于虛實的巧妙結(jié)合。戴鑫表示：“這個綜藝的特色是一部‘劇中劇’，劇只是一個結(jié)果，而真實的故事是在真人秀。一切都是基于真實發(fā)生，觀眾在真實當中額外能看到劇里面的一些火花，是特別有意思的。”
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藝人來到節(jié)目，首先明確的任務(wù)是要合作完成一步愛情劇，來表達和實踐自己對愛情的期待和觀念。在西湖邊和電影院兩個場所與搭檔“接頭”后，嘉賓入住工作兼生活場所的小屋，開啟故事主線。
以往的戀綜只需要讓嘉賓在小屋里合宿15-20天，而《戀戀劇中人》的拍攝周期持續(xù)了三個月。徐冰認為需要留有足夠的時間讓嘉賓來增進情感，完善創(chuàng)作的想法。
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個體的創(chuàng)作理念不盡相同，而劇本的共創(chuàng)是建立在思想的同頻共振上。對于此前僅有過綜藝或劇集合作的搭檔來說，一開始都懷著非常好奇的心態(tài)進行交流。
吳宣儀和小鬼-王琳凱這對姐弟因為各自的性格經(jīng)歷和情感觀念的不同，再加上音樂人身份的創(chuàng)作標簽，在劇本創(chuàng)作中經(jīng)歷了較長的磨合期。喬欣和許魏洲則相對成熟和熟悉，演員身份讓他們更加享受整個創(chuàng)作的過程，在不同的場景下都給人以家人般相處的感覺。
可以發(fā)現(xiàn)，后期把真人秀進行了劇情片處理，有著“出發(fā)吧！搭檔”“我們遇見我們”“怦然心動”等場景小標題，對應(yīng)著從陌生到熟悉的人物關(guān)系遞進。這種后期處理方式再次體現(xiàn)了BKW的自有氣質(zhì)，更多用鏡頭語言來講故事，讓觀眾自然而然被故事吸引。
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但對于觀眾來說，《戀戀劇中人》其實是具有一定觀看門檻的節(jié)目。不論是雙人單線敘事與傳統(tǒng)真人秀群體性敘事的差異，還是兩組故事線及視角的切換，都需要投入時間與精力來消化。隨著節(jié)目的進程，嘉賓之間的溝通、節(jié)目與觀眾之間的溝通都漸入佳境。
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