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你好檢察官|(zhì)專訪｜張昊唯：好奇心驅(qū)動“成長”，實現(xiàn)表演進階( 二 )


你好檢察官|(zhì)專訪｜張昊唯：好奇心驅(qū)動“成長”，實現(xiàn)表演進階
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02
內(nèi)驅(qū)力觸發(fā)事業(yè)上升
跟大多數(shù)學(xué)表演的年輕人一樣，張昊唯大學(xué)期間開始拍戲，但始料未及的是，畢業(yè)后他卻轉(zhuǎn)做幕后，組建團隊開發(fā)劇本去了。“躲”在鏡頭外兩年，才重拾演員身份。
表演停頓并未使感知觸角退化，反倒從塑造角色根源的角度更加鍛煉了他的審美和洞察力，以至于能用一種類似建模的思維去宏觀把控表演、解構(gòu)重構(gòu)角色——這為他“復(fù)出”后表演事業(yè)的進階，埋下伏筆。
《求婚大作戰(zhàn)》《一千零一夜》《瑯琊榜之風(fēng)起長林》《慶余年》這些圈層或全民爆款劇，都有張昊唯的身影。雖為配角，他卻演出了超越角色范圍的光環(huán)，把陳浩南、陳默、藺九、太子李承乾刻在觀眾心里。
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不斷攀上高峰，表演的天地也愈發(fā)開闊。終于，量變迎來質(zhì)變，張昊唯躋身男主角陣營。在雙男主劇《重生》中，他跟張譯過招，再次用演技為自己正名，接著獨挑大梁、主演了行業(yè)劇《你好檢察官》。
張昊唯表演之路的披荊斬棘、柳暗花明，是他赤手空拳贏來的，是強大的內(nèi)驅(qū)力觸動了事業(yè)上升的拐點。
第一股內(nèi)驅(qū)力是好奇心，這使他叩開表演殿堂大門，敢于冒險探索舒適區(qū)之外的領(lǐng)域，走出了由類型豐富的角色匯聚而成的古裝、懸疑、職場、言情等多元化戲路。
張昊唯說，人不能只做自己擅長的事，而要發(fā)展自己的短板，演員亦然。
“其實演員應(yīng)該多去挑戰(zhàn)，雖然會伴隨未知風(fēng)險，但是風(fēng)險越大，帶來的收益可能就越大。你不去試錯，那條路永遠空白，可嘗試了以后，沒準(zhǔn)會發(fā)現(xiàn)一條自己可行的新道路。”
的確，演員的舒適區(qū)與非舒適區(qū)并非涇渭分明，隨著表演邊界的拓寬，舒適區(qū)的疆域會擴大。這是個更深刻認(rèn)識自我、讓自己變得壯大和提高抗風(fēng)險能力的成長過程。張昊唯深諳此道，他明白塑造好一個角色，需要建立在了解自己的基礎(chǔ)上，唯有如此，在表演時才能將自身與角色緊密勾連，知道該如何放大身上的某方面特質(zhì)、如何調(diào)動某些親身經(jīng)歷的情感體悟。
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第二股內(nèi)驅(qū)力在于劇本開發(fā)累積的經(jīng)驗，給表演帶來的啟發(fā)。張昊唯認(rèn)同“電視劇是編劇的藝術(shù)”，基于此前幕后工作經(jīng)歷，他再拿到劇本時，剖析角色的深度廣度都更大了，且懂得根據(jù)作品類型切換相匹配的表演方式。
換句話說，在調(diào)性各異的影視劇里，張昊唯打碎重塑的能力變強了。
表演最怕陷入慣性思維，這意味會掉進程式化怪圈。而演員若不斷重復(fù)自我，無異于在表演賽道提前“出局”。顯然，不安分的張昊唯拒絕做這類人。他在實踐中得出理性與感性兼顧的表演方法論，認(rèn)為好的表演應(yīng)是情理之中、意料之外。
“在合理范疇內(nèi)，我表演時會給角色預(yù)設(shè)幾個表演方案，然后選一種自己最得心應(yīng)手、又能跟其他演員區(qū)分的表演方式，其實這也是一種自我挑戰(zhàn)”。
張昊唯強調(diào)，表演準(zhǔn)確應(yīng)排在首位。
可表演是藝術(shù)性的、是抽象的，沒有公式可套用，又何來“標(biāo)準(zhǔn)答案”？張昊唯不疾不徐解答了采訪人員的疑惑。在他看來，
表演的“準(zhǔn)確度”指涉的是一個以人物為中心的體系——包括角色的性格特質(zhì)、與其關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系、所處的人生階段、經(jīng)歷的事情和外界的影響，綜合考量所有內(nèi)外因素后再去界定表演方式，就能達到符合角色內(nèi)在邏輯的準(zhǔn)確性。
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第三股內(nèi)驅(qū)力來源于海綿般的學(xué)習(xí)力。
為貼近《一剪芳華》里的華服大師陸遠之，張昊唯研究了中國近代服裝發(fā)展史；為找到《重生》里的警察路銘嘉的感覺，惡補了整個司法體系的相關(guān)知識，并與警察朋友交流。
在塑造角色前做足案頭功課，只是一方面。更重要的是，他知道“偷師”借力。《慶余年》里跟陳道明的合作，令張昊唯受益匪淺。
“道明老師給我的啟發(fā)很大，我們在走戲時，我看到他的工作流程是先搞清楚每場戲的戲核是什么，然后在這基礎(chǔ)上展開表演，這就是表演的準(zhǔn)確性。”
《一剪芳華》老戲骨云集，張昊唯再度把片場變成了提升演技的課堂。他尊稱劉佩琪、張晨光、陳佩斯、侯勇為“師傅”，戲里被包容照顧，戲外得到關(guān)于表演的諄諄教誨。
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