周奇墨|脫口秀與真人秀的結合，是潘弘春和他的盲盒
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不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，今年的《脫口秀大會》不僅段子和表演精彩，真人秀部分也很出彩。而且伴隨著這種改變，大家對于脫口秀演員的關注點，也發(fā)生了「從內容到人」的轉變。
自帶「領導喜劇」標簽的程璐，善于用語言勾勒出畫面感的張踩玲，組成「廣島志戀」CP的徐志勝與何廣智，「沒文化」脫口秀代表人物小北……觀眾越來越能通過節(jié)目發(fā)現(xiàn)脫口秀演員身上的魅力值與閃光點。
而這種轉變的背后，真人秀導演團隊可謂功不可沒。為此，我們專門采訪了《脫口秀大會》第四季的真人秀總導演，來自愛魚文化的潘弘春，看他作為90后真人秀導演，是如何在脫口秀節(jié)目里做真人秀，如何最大限度的把真人秀做得飽滿。
就是最好的節(jié)目效果
脫口秀節(jié)目里的真人秀導演到底承擔著怎樣角色功能？
面對這一提問，潘弘春解釋道「我們要做的是通過真人秀放大人物真實的性格特點。」
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潘弘春舉了個令他印象深刻的例子。某天錄制結束后，包括潘弘春在內的所有工作人員和大部分脫口秀演員集體蹲在馬路邊等車，每個人都在低頭搗鼓手機里的打車軟件。
這時候，已經(jīng)榮升領導地位的程璐大步流星地走了出來，特別瀟灑地上了「領導配置」的保姆車。
那一刻，不止是在場的脫口秀演員，就連潘弘春都感受到了何為「領導式喜劇」。
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「程璐今年身份轉換變成了領導，我們也就抓住了這個點，然后在真人秀上去放大了這一真實的身份。」潘弘春這樣說。
簡而言之，處于整體把控位置的潘弘春從一開始考慮的就不是為這些脫口秀演員們立人設，而是想辦法創(chuàng)造環(huán)境突出脫口秀演員們的本真。
在《脫口秀大會》之前，潘弘春通過《吐槽大會》的合作與脫口秀演員們建立了聯(lián)結。「在和脫口秀演員熟悉之后，我發(fā)現(xiàn)他們真的很可愛，應該通過真人秀把這些人的另一面展現(xiàn)出去。」
對于很多人來說，脫口秀是一種「冒犯」藝術，脫口秀演員們的一些輸出也都帶有侵略性，所以觀眾也會好奇導演組在內容處理方面會不會進行把控或者干預。對于這種疑惑，潘弘春持否定態(tài)度。
在潘弘春看來，「拋去脫口秀演員這個身份，他們也是真實可愛的人啊！」。
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每位脫口秀演員都有各自不同的經(jīng)歷和背景，真人秀團隊在抓取個人特點時，也都和選手們成為了好朋友，過多的干涉只會限制選手們的發(fā)揮。
真實地展現(xiàn)性格，坦誠地表現(xiàn)喜惡就已經(jīng)很好了。
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在24小時極限創(chuàng)作環(huán)節(jié)，導演組特意設計了「念完當即生效」的游戲規(guī)則，用意就是想看看脫口秀演員們最真實的當下反應。
當張灝喆念完規(guī)則時，全場的脫口秀演員從里到外都對「上工」寫滿了拒絕，各種痛苦面具和吐槽段子齊飛。
在那一刻，真人秀給了觀眾一個發(fā)現(xiàn)脫口秀演員們有趣的窗口。
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如果說臺上「每個人都能做5分鐘脫口秀演員」的節(jié)目宗旨是一種濃縮的藝術，那真人秀部分則是填補了5分鐘之外的空白。
觀眾通過真人秀部分，目睹了選手之間的「互扯頭花」，看到了張踩鈴在車上改稿時還不忘念叨自家老公的嫌棄，見證了沒帶鑰匙回不去家門的楊蒙恩和錄音鴨子的斗智斗勇……
甚至他們通宵達旦、臨上場前改稿的狀態(tài)觀眾也能跨時空參與，隔屏感受到焦慮。
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在潘弘春及其團隊的呈現(xiàn)下，觀眾能看到選手們在創(chuàng)作中的困境、嘗試、掙扎……這些焦頭爛額的創(chuàng)作過程，是無法通過舞臺獲取的。
而這也正是潘弘春一直以來秉承的拍攝理念，真實地呈現(xiàn)生活本來的樣子。
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維持新鮮感的最佳方式，
是創(chuàng)造一個又一個「盲盒」
入行以來，從拍攝導演做起的潘弘春，擔任過拍攝組長、編劇，最后變成了真人秀總導演，這種不斷轉型的經(jīng)歷給90后的他帶來了不同的工作體驗和感受，也讓這個成長為「全能六邊形戰(zhàn)士」的導演找到了真人秀最核心的解決辦法：讓節(jié)目里的嘉賓拆開一個又一個的「盲盒」。
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