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黑怕女孩|《黑怕女孩》，釋放說唱市場(chǎng)被忽視的能量( 二 )


從這樣的構(gòu)成我們可以看到，國內(nèi)女性對(duì)說唱的喜愛可以追溯到比較早的時(shí)候，而女性說唱也是一代代在延續(xù)的，有梯隊(duì)有衍變，它有著一個(gè)領(lǐng)域發(fā)展應(yīng)有的結(jié)構(gòu)。這樣的代際梯隊(duì)給女性說唱領(lǐng)域同時(shí)帶來著能力沉淀與創(chuàng)新活力：成熟一些的說唱歌手在為這個(gè)領(lǐng)域積累著技術(shù)能力、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作資源，打下地基與土壤；而新一代的歌手憑著自己在世界范圍內(nèi)的吸納，帶來新的視野新的方式新的流派新的元素，帶來去與時(shí)代應(yīng)和的力量。就像哪怕最萌新、與說唱看起來根本格格不入的奚緣，她以一種看似最不“黑怕”的校園清新風(fēng)格被這檔節(jié)目中的制作人和女孩們選擇，事實(shí)上就是這個(gè)整體在對(duì)更新的創(chuàng)作力、創(chuàng)作空間的一種接納和碰撞。
黑怕女孩|《黑怕女孩》，釋放說唱市場(chǎng)被忽視的能量
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而當(dāng)這檔節(jié)目明確地把說唱作為女孩們表達(dá)的一個(gè)方式，放手給出空間并且主動(dòng)地創(chuàng)造場(chǎng)域，其實(shí)我們可以看到作為女性創(chuàng)作者，她們能給整個(gè)說唱領(lǐng)域帶來的清新之氣。通過集體的生命感知，女孩們不僅能發(fā)出命題豐富的女性聲音，更能因此同感地對(duì)每一性、其他弱勢(shì)人群、社會(huì)問題實(shí)現(xiàn)理解與發(fā)聲。同時(shí)，在拋棄刻板傳統(tǒng)帶來的負(fù)重的過程中，女孩們或許比男性更決絕，也因而能夠以更細(xì)微生動(dòng)的視角去觀察生活，在創(chuàng)作中傳達(dá)人生之興、生活之趣。而擁有了更多成長(zhǎng)空間、不斷走出去的新一代女性，她們還帶著更廣闊的思維在看星辰大海，去關(guān)切更終極的世界命題——就比如年輕的胡儆之Jinzy在自己的創(chuàng)作中對(duì)未來人類星球命運(yùn)的探討。
可以說，在這個(gè)傳統(tǒng)由男性占主導(dǎo)的說唱圈，女孩們的創(chuàng)作，明顯帶來了另一個(gè)審視世界的廣角，為說唱圈帶來了向上的新的表達(dá)拼圖。
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成長(zhǎng)很“炸裂”
我們說說唱是小眾文化，那么女性說唱就更是小眾中的小眾，這樣的狀態(tài)既很大程度上遮蔽了女rapper的才華光芒，客觀上說鎖在小圈子中也使得女孩們沒有太多機(jī)會(huì)，在更大的挑戰(zhàn)中去發(fā)現(xiàn)自己的問題，去獲得激勵(lì)與幫助，實(shí)現(xiàn)不斷的成長(zhǎng)。
因此，《黑怕女孩》為女孩們提供的舞臺(tái)，除了是令她們有空間展示原來的自己，更是在一次次進(jìn)階的挑戰(zhàn)中，“逼著”她們?nèi)ネ黄剖孢m圈，做每一個(gè)新的嘗試，讓個(gè)人提升，也找到廠牌中的“我”。
在節(jié)目從初舞臺(tái)到三公，再到廠牌四進(jìn)三入圍戰(zhàn)、最強(qiáng)廠牌爭(zhēng)奪戰(zhàn)的主線賽程中，賽制一直在進(jìn)行變化，比如不斷打破廠牌組隊(duì)，比如讓女孩從個(gè)人爭(zhēng)勝到團(tuán)隊(duì)爭(zhēng)勝，一個(gè)人的生存條件會(huì)變得愈加復(fù)雜。
這是一個(gè)什么邏輯？其實(shí)就是在不斷打破適應(yīng)性。
首先，說唱歌手都是很有個(gè)性很有態(tài)度的，當(dāng)習(xí)慣了自我之后，怎么融入一個(gè)團(tuán)隊(duì)？這不僅是涉及到常規(guī)團(tuán)體中也會(huì)有的個(gè)性上的磨合，更是因?yàn)檎f唱的特性，要對(duì)每個(gè)人的風(fēng)格、技能有智慧地融合，并要碰撞出火花。
其次，女孩們不能因?yàn)檫m應(yīng)了、玩得好，就“躲”在一個(gè)團(tuán)隊(duì)里——這種狀態(tài)可能會(huì)掩蓋一個(gè)人的問題，更重要的是，在這個(gè)節(jié)目中，是不允許“停滯”的，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)顯然更側(cè)重于“創(chuàng)新”“突破”，而不斷的變化重組顯然就是從機(jī)制上去激發(fā)這種主動(dòng)性。
再者，因?yàn)閺S牌對(duì)說唱發(fā)展之關(guān)鍵，女孩們從烏托邦走入現(xiàn)實(shí)中必然要長(zhǎng)久地探索運(yùn)作廠牌以及在廠牌中發(fā)展之道，于是在節(jié)目中提前預(yù)演和實(shí)驗(yàn)。女孩們會(huì)自己爭(zhēng)奪廠牌發(fā)起人的位置，在負(fù)重的壓力下，去試著完成自己對(duì)廠牌的風(fēng)格定義，探索廠牌的意義與規(guī)律。而面臨團(tuán)隊(duì)與個(gè)人雙重競(jìng)爭(zhēng)時(shí)，其實(shí)也在考驗(yàn)一個(gè)歌手能否始終保持自身的創(chuàng)新力，以及找準(zhǔn)自己和同伴在廠牌中的最大化價(jià)值，實(shí)現(xiàn)win-win。
與此同時(shí)，副線任務(wù)中，去街頭路演，來到幾個(gè)說唱文化濃厚的城市做線下LiveHouse演出，與外來的“大魔王”rapper進(jìn)行對(duì)抗，這些既是在變化節(jié)奏、拋出新的挑戰(zhàn)，也是在讓女孩們?nèi)ヅ鲎埠退伎寂c主競(jìng)演不同的邏輯——比如來自最真實(shí)的大眾和生活的最直給的反饋，是否認(rèn)可你？又比如跳出同圈層，你還立得住嗎？
黑怕女孩|《黑怕女孩》，釋放說唱市場(chǎng)被忽視的能量
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所有觀眾肉眼可見，黑怕女孩們?cè)谶@一趟旅程中的成長(zhǎng)無疑是非常大的。
原本就比較成熟的rapper們，走出了作品和創(chuàng)作的舒適圈，打開視野，擴(kuò)展自己的可能性。其中非常典型的或許是令rapper們認(rèn)知到，時(shí)下的突破，以及觀眾的認(rèn)可，并不依資歷來定，每個(gè)人需要在自己的堅(jiān)持、擅長(zhǎng)、理想，與自己想在社會(huì)中實(shí)現(xiàn)的收獲之間，尋找自己的平衡點(diǎn)和融合點(diǎn)。比如大包子DBZ，她曾給自己劃下很高的風(fēng)格壁壘，曾經(jīng)對(duì)制作人曾軼可提出的新創(chuàng)作方式有過較大抵觸，又在二公組隊(duì)時(shí)一度覺得風(fēng)格自己不能接受就無法進(jìn)行創(chuàng)作。也因此，盡管同行的女孩們對(duì)她抱有才華上的尊重欣賞，卻很多時(shí)候無法選擇與她合作。而可以看到，隨著節(jié)目的進(jìn)展，大包子DBZ確實(shí)有在選擇“融化”自己，當(dāng)她帶著將音樂做下去的念想，在可接受的范圍內(nèi)吸收他人的一些想法和訴求，去做嘗試，效果是出乎她自己意料的——就比如二公舞臺(tái)她加入大笑團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行了搖滾的嘗試，她個(gè)人最終拿到了全場(chǎng)高分。

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