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這檔今年最被低估的音綜，被多少人錯(cuò)過(guò)了？

17年《中國(guó)有嘻哈》播出時(shí)，不到40分鐘卻過(guò)億的播放量，讓說(shuō)唱文化頭一回以炸裂的方式展露在主流視野之中。
那之后，在黑怕界便開(kāi)啟了一場(chǎng)轟轟烈烈的爭(zhēng)論：黑怕起源自u(píng)nderground文化，那么從地下走向主流后，那些黑怕還是real黑怕嗎？
直到今天，這場(chǎng)爭(zhēng)論依舊沒(méi)個(gè)結(jié)果。
但看過(guò)第二季《說(shuō)唱聽(tīng)我的》之后，我想說(shuō)有的人還真是格局小了——
這檔今年最被低估的音綜，被多少人錯(cuò)過(guò)了？
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今年說(shuō)唱節(jié)目普遍低迷，但從觀眾買(mǎi)賬程度來(lái)看，第二季《說(shuō)唱聽(tīng)我的》可能是其中最被低估的一個(gè)。
節(jié)目遭受質(zhì)疑的主要原因，在于將流行和說(shuō)唱融合的雙子星賽制：
按照賽制，rapper表演之后，流行歌手們需要結(jié)合說(shuō)唱推薦官們的建議，再最終決定和哪位rapper合作演出。而rapper們想要奪冠，也需要對(duì)選擇自己的流行歌手進(jìn)行慎之又慎的考慮。
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簡(jiǎn)單粗暴來(lái)說(shuō)，就是rapper和流行歌手在這個(gè)節(jié)目里，有著同生死共命運(yùn)的特殊羈絆。
看到這套賽制，作為一名老黑怕愛(ài)好者，我也十分不解，并深深對(duì)節(jié)目強(qiáng)行融合說(shuō)唱與流行這兩種音樂(lè)形式的做法感到困惑。
但在我抱著“看完好好吐槽”一波的心態(tài)追了幾期節(jié)目后，我才意識(shí)到是自己格局小了——
在說(shuō)唱 X 流行這件事上，頭兩期我都沒(méi)啥驚喜之處。但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，從第五期往后的每一期，都在用極高音樂(lè)性+舞臺(tái)完整度，刷新了我對(duì)任何一檔說(shuō)唱類音綜的預(yù)期。
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把流行當(dāng)做黑怕原罪的人，
格局真的小了
作為國(guó)內(nèi)首個(gè)敢于跨界聯(lián)動(dòng)流行X說(shuō)唱的音綜，不光是外界對(duì)第二季《說(shuō)唱聽(tīng)我的》有負(fù)面評(píng)價(jià)，就連來(lái)參賽的rapper們，自己都質(zhì)疑過(guò)這回事：
“歌手會(huì)不會(huì)只考慮流行，而不考慮說(shuō)唱這一方面？”
“歌手來(lái)玩跨界，是不是因?yàn)樵谧约旱牡亟缁斓貌惶珴M意？”
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面對(duì)這種質(zhì)疑，流行歌手們一開(kāi)始便亮明了態(tài)度。
印象最深刻的，是龔琳娜的回答。
就像你完全無(wú)法想象奧特曼和瑪麗蓮夢(mèng)露同臺(tái)演小品一樣，我也完全無(wú)法想象出rapper在臺(tái)上用饒舌炸翻全場(chǎng)時(shí)，龔老師突然唱一段國(guó)韻美聲會(huì)不會(huì)讓觀眾立刻安詳。
但對(duì)于該如何和rapper合作，龔琳娜的思路卻比很多所謂中國(guó)風(fēng)的rapper都要清晰：
她認(rèn)為如果只是在說(shuō)唱里突然插進(jìn)去一段京劇，那這最多只能算作亂燉。
所謂融合，是要從歌詞和腔調(diào)這些更本質(zhì)的層面入手，在說(shuō)唱中找到中國(guó)語(yǔ)言之美。
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讓流行X說(shuō)唱從音樂(lè)本源融合貫通，是第二季《說(shuō)唱聽(tīng)我的》一開(kāi)始便亮明的野心。
按理來(lái)說(shuō)既然野心如此大，那么節(jié)目組海選時(shí)應(yīng)該盡量多找一些成熟的rapper才對(duì)。
但節(jié)目組偏偏選擇劍走偏鋒，信奉“不拘一格降人才”——
節(jié)目里，許多rapper都是說(shuō)唱新人，或者是一些雖有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)但舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)較少的老人，有的朋友上臺(tái)后還會(huì)緊張到手抖：
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所以在選人階段的頭幾期里，因?yàn)榫o張+經(jīng)驗(yàn)不足，大部分rapper的舞臺(tái)效果和作品都可以說(shuō)是“又糙又嫩”，節(jié)目也因此在早期承受了許多非議。
對(duì)于這種海選思路，我一開(kāi)始也完全不理解，如此不按套路出牌到底是為啥。
直到節(jié)目后期，看到rapper們和流行歌手們猛烈沖擊我想象力的舞臺(tái)后，我悟了。
第四期時(shí)，龔琳娜、Round2早安還有李毅杰首次合作了《求索》，講了一個(gè)關(guān)于老師和學(xué)生間有沖突但最后和解的故事。
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在作品初期，作為說(shuō)唱推薦官的法老和劉聰都曾對(duì)《求索》的節(jié)奏設(shè)計(jì)表達(dá)過(guò)擔(dān)憂。
一首四分三十九秒的歌，龔琳娜至少讓早安和李毅杰換了三四種不同的flow。
當(dāng)時(shí)大家都有點(diǎn)擔(dān)心，如此復(fù)雜的唱法和編曲，會(huì)不會(huì)用力過(guò)猛，破壞了說(shuō)唱作品本該帶動(dòng)觀眾的記憶點(diǎn)和律動(dòng)感？
對(duì)此龔琳娜卻說(shuō)這種“缺點(diǎn)”恰好就是她想要的戲劇性，她要讓“說(shuō)唱為舞臺(tái)服務(wù)”，最終呈現(xiàn)一出“說(shuō)唱音樂(lè)劇”，進(jìn)一步挑戰(zhàn)黑怕的可能性：能登上更讓人感到意外的舞臺(tái)。
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