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gogo|《這就是街舞》第六七期都在講：融合之戰(zhàn)，誰與爭鋒的故事

《這就是街舞》雖然每次都按時看，但卻沒能一直保持勻速更新分析，因為能寫的東西太多了，每次都能叨叨個至少3千字，這還是刪減過的版本，而刪掉的部分則大多流淌著對舞者、對隊長、對節(jié)目高度的彩虹屁。
這！就是彩虹屁
《這就是街舞》第六、七期又是節(jié)目組的一個新高，這個新高就是前幾期一直在預告的：街舞的融合！
注意！我這里說的是第六、七期。
這兩期看似不相關(guān)，但其實都是講融合的事兒！
在正式開始之前，提出一個問題：街舞和中國風的融合，兩個舞種誰為主？誰為輔？
這個問題從第三季就開始在進行討論，但那個時候的討論是僅限于中國街舞這個圈子的回應，到了這第四季開始在國際的圈子里面展開了。
而第六期的節(jié)目，則給了這個問題一些可以進行比較的答案！
黃瀟kenken VS 馬曉龍zyko
黃瀟和kenken在街舞的舞臺上呈現(xiàn)了一個有關(guān)于”太極陰陽“的舞蹈，不知道這是不是因為張藝興之前評價黃瀟獨舞的那個“太極’，所以才給了他這次創(chuàng)作的靈感。
黃瀟和kenken這一組首先是一個肢體上的配合，特別是在一開始玩了一些體位的互換，以此呼應“太極陰陽，融合共生”的主題。
整個編排可以看出來明顯的黃瀟風格--意象的傳達，唯美的畫面。
不過，整個作品在街舞技巧性的東西占比較少，留給kenken表現(xiàn)的空間并不多，這受制于他本身舞蹈性更偏oldschool，所以在這個舞里稍微有點不調(diào)和。
不同于黃瀟和喬治之間的默契，kenken還沒有適應黃瀟的節(jié)奏，和黃瀟配合是實際沒有那么默契，磨合不夠，kenken對“太極陰陽”的了解并不深刻，很難發(fā)表太多自己的想法，這種感覺是能通過舞蹈讓人感受到的。
其實也不僅僅是kenken，應該是在場的可能99%的外國舞者對“太極”這個概念都不是那么的熟悉，因此在街舞技巧沒有太多表現(xiàn)的情況下，意境的輸出也是大打折扣！
僅僅通過不同的膚色、道具進行闡述，而沒有大的關(guān)于“陰陽”之間的較大沖突，在中國舞者來看會覺得內(nèi)容有點片面和單一，不夠深入；而對外國舞者來說，感覺又太玄了。
因此整個舞蹈最終呈現(xiàn)的是配合而非融合。
gogo|《這就是街舞》第六七期都在講：融合之戰(zhàn)，誰與爭鋒的故事
文章插圖
另一邊，馬曉龍和zyko用了中國風的音樂，沒有hiphop音樂的元素，沒有beat ，卻跳得很有韻律，動作隨著音樂而起伏！
zyko擅長的空間架構(gòu)，也就是line的延伸的方法將舞蹈fiow到底，避免了傳統(tǒng)oldschool舞者硬扎，形態(tài)上看更舒適，宛若如水流動的美，進行無盡的延展，這和中國風的柔中帶剛很是契合。
此外，還抓了很多類似于蟲鳴、鳥叫、流水細小的beat點。
而關(guān)于意境和故事線的走向， 相信看過節(jié)目的人都知道了。
因此整個作品是既有大的框架又有小的細節(jié)，街舞隊技巧和中國的意境結(jié)合的非常好，說他是四季融合最高，沒毛病！
再說舞者，馬曉龍本身的文化底蘊非常高，會下象棋，會作曲，會茶藝，鑒賞水平一流。
而zyko的風格在《這街》的風格也很獨特，每次的表演就讓人驚嘆，比如之前的中文歌曲《佳人》就表現(xiàn)的非常不錯。
一位舞者不囿于自己的圈子，勇于挑戰(zhàn)嘗試，zyko在這方面適應的是相當不錯！
gogo|《這就是街舞》第六七期都在講：融合之戰(zhàn)，誰與爭鋒的故事
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breaking 全員雞化《雙截棍》
要說本季街舞最讓人印象深刻的編舞舞者，小雞絕對算一個，而且是其中最耀眼的那一個。
誰也沒想到他竟然會把一首瀟灑帥氣的《雙截棍》改得如此搞笑！
一出場，一群穿著黑著黑背心b-boy好像黑社會一般氣場十足，而與氣勢相反的則是簡單的輪流走了兩圈的亮相。
簡單的幾秒就營造出了隆重造勢，輕松出場的反差。
然后一輪大招之后雞哥摸小凱肩膀，然后被一臉兇相的小凱生氣抖肩，戲劇性一下被立起！
接著雞哥將禮帽掛在了波子舉起的手臂上，這一幕很有周星馳電影里黑社會裝*的意思，帽子我就非得找個人形衣架子給掛上，而且這衣架子還得是個硬漢，換個比雞哥身材差點兒的，就沒“欺硬”的那味了。
下一秒，小雞開始盤腿撐起身子來打坐，這一招在上一季也用過，當時小明把他的頭當皮球，這次波子來用了一樣的動作，配合的卻是“金鐘罩”的歌詞，唯一的差別就是帽子給掉了。
關(guān)于舞者和帽子的恩怨，肖杰是頭小，小雞是頭大，互補又融合，所以在第七期也玩得66的，不過那一段咱先留著。
說小雞帽子掉了之后，馬上又集體配合“學少林和武當”的歌詞提了個褲子，少林武當知道你這么皮嗎？

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