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演員|這個十一，我終于在北京看了場線下脫口秀

脫口秀火了。

《脫口秀大會》的火熱，帶動了北上廣深等地的線下演出市場。線下演出場次多了，門票貴了，卻越來越難買了。
以北京為例，國慶期間不乏線下脫口秀演出，但比較有知名度的演員如單立人郝雨、硬核喜劇付航等所在場次都一票難求；即使是幾個名不見經(jīng)傳的演員組成的場次，也往往座無虛席。而笑果文化在全國多地的演出門票，都已處于缺票狀態(tài)。
越來越多的人特別是年輕人，愿意在下班后走進小劇場看一場90分鐘的脫口秀表演，跟一二十個乃至上百個陌生人一起捧腹大笑。脫口秀這一款線下喜劇表演形式，經(jīng)由李誕、笑果文化和《脫口秀大會》、《吐槽大會》等綜藝節(jié)目推廣，正在不斷向年輕群體滲透。
注：現(xiàn)階段國內(nèi)火熱的脫口秀，本質(zhì)上屬于單口喜劇（Stand-up Comedy），與美國的現(xiàn)場訪談類節(jié)目talk show并不等同。不過，考慮到國內(nèi)市場的使用習(xí)慣，本文仍沿用”脫口秀“這一表述。
當年輕人迷上脫口秀“終于搶到票了！”
在北京某脫口秀俱樂部的粉絲群里，90后女孩阿曼（化名）好不容易搶到了喜歡的演員演出場次的門票，激動地發(fā)出感慨。
阿曼看線下脫口秀已有三四年，過去一年多以來，她發(fā)現(xiàn)門票是越來越難買了，好在這次終于可以看上國慶期間的表演場次。
在北上廣深，跟阿曼一樣喜歡看脫口秀的年輕人不在少數(shù)。在多個脫口秀俱樂部或者廠牌的粉絲圈里，不少演出往往一票難求，有名氣的演員所在的場次，門票更是秒光。
有粉絲抱怨道：“喜歡的演員門票一次都沒有搶到過！”
而在上海這一脫口秀基地，笑果工廠演出門票難買的情況從第三季《脫口秀大會》前后就已經(jīng)開始，門票價格更是從之前的幾十、一百漲到幾百甚至被炒到上千。以至于呼蘭都在表演中調(diào)侃，已經(jīng)買不起自己演出的票了。
演員|這個十一，我終于在北京看了場線下脫口秀
文章插圖

圖源：騰訊視頻
往前推五、六年，“脫口秀”這種單口喜劇表演形式尚屬小眾。在不少脫口秀演員的記憶里，那時候很多團隊都面臨無人問津、經(jīng)營慘淡的情況，演員比觀眾多的情況也很是常見。
袋鼠喜劇的創(chuàng)始人就在一篇專訪中提到，對自己人生影響深刻的一場脫口秀演出，就是在北京南鑼鼓巷的一個小場子里看單立人周奇墨和石老板的演出，而那時候，他是臺下唯一一個觀眾。
其實在更早之前，中國就出現(xiàn)過優(yōu)秀的脫口秀演員和表演作品，如上世紀90年代中國香港演員黃子華創(chuàng)立的粵式脫口秀“棟篤笑”，上海周立波創(chuàng)立海派清口《壹周立波秀》等。特別是黃子華的棟篤笑，在演出期間和之后收獲了不少的關(guān)注度，影響了包括李誕、第四季《脫口秀大會》選手楊波等人，以及如今活躍在廣州等地的粵語脫口秀演員們。
但是，棟篤笑和立波秀都沒有引起像《脫口秀大會》這樣的行業(yè)狂熱。
從節(jié)目形式到傳播載體，笑果文化的《脫口秀大會》（包括《吐槽大會》）充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)綜藝的傳播優(yōu)勢和流量效應(yīng)。
比如借鑒綜藝類節(jié)目常見的比賽/PK形式，引入流量藝人（如張雨綺）、話題人物（如羅永浩）作為評委/領(lǐng)笑員等。再比如演員們頻出的金句以及各種CP組合，讓節(jié)目在播出期間一直霸占著微博熱搜，在年輕一代網(wǎng)絡(luò)用戶群體中廣泛傳播。
當然，最為核心的魅力在于脫口秀表演本身。
從內(nèi)容層面來看，在5-10分鐘的表演里，演員們會把自己在生活中觀察感受到或是親身經(jīng)歷過的事情，例如職場困境、家庭生活、外貌焦慮、情感困惑、中年危機等，通過揶揄嘲諷等方式與觀眾分享。
而以呼蘭、龐博、何廣智等為代表的大部分脫口秀演員，都是生活在北上廣深一線城市的年輕人，其段子中包含的經(jīng)歷和細節(jié)更容易引發(fā)年輕人共鳴。
比如第三季《脫口秀大會》里冉冉升起的新星何廣智，曾在節(jié)目中分享他在上海擠地鐵、住郊區(qū)，初入脫口秀行業(yè)月薪1500塊的故事；周奇墨則分享了他北漂8年，租房總是遇到裝修、奮斗多年也只能買得起一平米“立足之地”的故事。
對于同樣奮斗在一線城市的年輕受眾而言，很難不感同身受。
在表演形式方面，相比起相聲、小品等傳統(tǒng)喜劇，脫口秀更具有個性化表達的空間。演員們或是揶揄諷刺、或是自嘲，往往還能對生活中習(xí)以為常的事情給出獨特的解讀視角，更契合年輕一代的喜劇表演審美。
正如大張偉、寧靜等領(lǐng)笑員們最常說的拍燈理由就是：“我也經(jīng)歷過這樣的事”、“我也是這么想的”、“竟然還能這樣”。

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