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無地自容|竇唯和許巍現在的音樂算是搖滾嗎？他們兩人誰更厲害？

竇唯和許巍現在的音樂應該不算搖滾了，如今的竇唯和許巍的音樂已經和傳統意義的搖滾樂大相徑庭，最少和我們理解中的搖滾不一樣，但是沒有變化的事他們都是仍在認真的做音樂。
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很多人懷念竇唯時期的黑豹，那是竇唯最初的高光時刻，也是黑豹的巔峰時期，那個時候竇唯在愛情上收獲了王菲，在事業上《無地自容》的發布讓他聲名大噪，黑豹樂隊成為了當時最流行的搖滾樂隊，而《無地自容》更是成為了堪稱經典中的經典，在此后的十幾年來成了沒有人能達到的高度，也成為了黑豹樂隊此后在再沒有達到的高度，很多人說沒有了竇唯的黑豹已經不是黑豹了，沒有的竇唯的黑豹只是在持老本，其實說的沒錯，沒有的竇唯的黑豹在此后的十幾年來剩下的可能就是江湖地位。
此后，竇唯推出了自己的第一張專輯《黑夢》，是與以往同樣精彩的音樂。《黑夢》風格前衛，放到如今來聽，依然足夠秒殺一大票搖滾音樂。而《黑夢》，只是竇唯的起步。
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很少人認為竇唯的巔峰時期是在魔巖三杰時期，是94紅磡那一夜，竇唯站在臺上，短發黑衣，沉靜地唱了一曲《高級動物》。用《高級動物》細數了人類靈魂的種種缺陷與惡習，慵懶的唱腔，帶著無限迷幻。竇唯用一個一個詞，寫出了深刻的恐怖，最后如夢囈一般反復吟唱著問：“幸福在哪里？”
【 無地自容|竇唯和許巍現在的音樂算是搖滾嗎？他們兩人誰更厲害？】紅磡一夜成功地記住了那一刻的竇唯，然而那一夜沒能打開通往春天的大門，此后竇唯轉瞬就化作了一顆流星，燦爛過后消失不見。
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或許不能說不見了，只是他走向了另一個極端，從那個時候開始竇唯變了，竇唯的音樂變了。他的音樂變得叫人越來越搞不懂，專輯也已不具備流行因素，他一點一點地拋棄著他以前熟悉的音樂，《艷陽天》，拋棄了以往作品的金屬氣息，專輯充斥著懷舊和暖的民樂風，將山歌、戲曲和多種樂器完美融合。《山河水》，開始拋棄歌詞的表意功能，將隨意哼唱的人聲化為旋律的一個部分。等到《幻聽》專輯已經成了迷幻古典的夢囈，徹底放棄了歌詞表意，把人聲當作旋律的一個聲部，用大量的器樂做音樂實驗。
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有人說他把音樂做得高級了，但是這高級換來的事大眾的難以接受，或者說欣賞不了，但是他獨自沉寂在自己的世界了，不被外界干擾，哪怕沒有人購買他的專輯，沒有人欣賞他的音樂。
他說，我只是個音樂人，一個專注做音樂，專注做我認為的，真實的音樂的音樂人。
但是實際上他的音樂確實是做給自己的，他成了一個脫離大眾而尊重自我的音樂人。
人們提起他的時候，仍會和搖滾聯系在一起，但是他說，感謝這么多年大家還沒把我忘了，但我已經和搖滾樂沒什么關系了。
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竇唯和搖滾的關系成了回憶，以前的黑豹，魔巖三杰和94紅磡那一夜。
再提起他可能就是在感嘆中國搖滾樂一代不如一代的時候，人們會把竇唯想起來。需要諷刺當下民謠圈和手握保溫杯的“黑豹“樂隊時，又會把竇唯翻出來。他是天后王菲的前夫，在當王菲發生一切新聞事件時，都會作為文獻綜述和前情提要最重要的部分來翻炒和溫故。還有他的孩子已經長大了，當他的孩子出現時他也會被提出，比如竇靖童的父親---竇唯。
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竇唯與搖滾的關系已經是過往，如今確實與搖滾沒有了關系，他已經不是那個搖滾憤青，或魔巖時代的才子了，如今竇唯就更注重個人化的東西了，而且實驗的成分更多了。后期竇唯不管專輯銷量如何或別人是否欣賞，他只做自己的音樂，他的歌可以沒有歌詞，但他用音樂來填充、來表達自我的想法。
如果說前期竇唯是音樂人的話，后期他就是藝術家，就像行為藝術一樣，他是用聲音作為藝術。
不知道該怎么給搖滾定義，最少對于像許巍這樣的歌手來說，如果《兩天》與《青鳥》算是搖滾的話，那么他后期的作品我覺得更偏重民謠，如果說汪峰的搖滾充滿雞湯和勵志，那么許巍的作品是理想和向往，只是許巍看起來更加人文和禪意一些，不在保持憤怒。

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