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水果攤|現在B站最火的男人，怎么會是孫紅雷？( 二 )


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DT君特意在上班時間（？）看完了播放量TOP 20 的視頻，驚訝地發現，這二十個視頻在使用相同素材的情況下，居然每一個都有獨特風味，也難怪B站的同學們化身知網，給了UP主們查重率百分之零的優秀評價。
水果攤|現在B站最火的男人，怎么會是孫紅雷？
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（圖片來源：B站）
看劉華強時，B站的年輕人在想什么？在一眾UP主的努力下，B站的小伙伴表示，劉華強已經承包了他們的暑假。
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（圖片來源：B站）
評論區也已經被賣瓜攤主傳染，以“你故意找茬是不是啊？”來識別自己人。
早上刷一遍劉華強，中午刷兩遍劉華強，晚上刷三遍劉華強，這就是許多小伙伴每天的日常。家屬光憑視頻里隱隱傳來的摩托車馬達聲，就能推算出自家崽又在刷買瓜。
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（圖片來源：B站）
到底是怎樣的魔力，讓大家愛不釋手？
我們采集了劉華強播放量TOP 20 視頻中的近8萬條彈幕，找到了一些熱門關鍵詞。
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在這些關鍵詞里，我們看到年輕人表達的兩種情緒。
一是愉悅。
在不同劇情的劉華強視頻中，“哈哈”“哈哈哈”“哈哈哈哈”是屏幕上出現最多的關鍵詞。
人們流轉在他人的創作中，被精妙的創意與反轉擊中笑點，嘆服一句“臥槽”“離譜”，被刺激出多巴胺，不斷想要更多，然后再來“億遍”，獲得簡單的快樂。
二是尋求認同。
彈幕中還高頻出現了很多場景限定詞，如果沒有在B站看過劉華強二創視頻，就無法理解。比如“薩日朗”“買瓜“彳亍”“異性”，都是大家在看劉華強二創視頻時挖出來的梗。而“KKSK”來自二次元，是日語“喜歡這部分”的縮寫，B站的小伙伴往往會在視頻精彩片段使用這個詞，以表達贊美。
這些都是專屬于自己人的黑話。通過這些黑話，年輕觀眾們才能確定，自己不是獨自一人快樂，而是在參加一場眾人的狂歡。排隊發送外人看不懂的話，擁有同樣的趣味，我們就屬于一個集體。
年輕人為什么喜歡看劉華強？如果是經常刷B站的朋友，應該會對孫紅雷的走紅之路感到熟悉。在這之前，趙本山、雷軍、唐國強等前輩，都因為經典作品被大量二次創作而成為當時頂流，并在B站留下了《改革春風吹滿地》《Are You OK》“我從未見過如此厚顏無恥之人”等經典作品。
鬼畜在其中發揮了十分重要的作用。
在鬼畜視頻里，創作者會將視頻素材原有邏輯打破重組，對畫面和音頻進行簡單剪輯和重復播放，與背景音樂達成同步效果；如果創作者的技術水平更高，還會加上一些特效。以劉華強的視頻為例，大家會按照自己的喜好和思路，對原視頻進行拆解，與其他流行元素拼貼，形成一個新的主題。
年輕人喜歡看劉華強，其實是喜歡看鬼畜。鬼畜視頻一般搞笑又洗腦，無限量向年輕人供應不用動腦的快樂和談資。前面我們提到，大家在觀看過程中表達的情緒主要是愉悅和尋求認同。逗樂和社交都是年輕人剛需，擁有最廣大的市場，這是鬼畜等二次創作文化越來越繁茂的基礎。
而且，二次創作往往更能踩中年輕人的嗨點和痛點，因為它們是年輕人自己深度參與創作出來的共同情緒。
1992年，亨利·詹金斯在《文本盜獵者：電視迷和參與式文化》中提出了參與式文化。數字技術的出現，打破了只有專業生產的局面。讀者或觀眾可以主動去閱讀文本。他們“盜獵”出對自己有用或有快感的片段，從有限的文本材料中拼貼出具有自我社會經驗烙印的作品。
移動互聯網的出現，讓每個人都有自己的發布渠道，創作權不斷下沉，“點贊”“轉發”機制又進一步刺激了創作欲，我們進入人人參與的時代。
每個公開發布的二次創作作品都經歷了這樣的過程：“盜獵者”重新混制，提供承載普通人共有情緒的素材；“腦補者”豐富意義，賦予作品供更多人討論的“梗”和生命力；“游戲者”參與狂歡，造就一場洶涌的傳播熱潮。
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(在《內向顧客》作品里，評論對up主創造的社恐劉華強感同身受）
年輕人不需要知道劉華強在《征服》這部劇中到底是什么樣的人，也不用知道他為什么買瓜時要砍了瓜販。在參與式文化的宇宙中，劉華強是薛定諤的人，由UP主和觀眾來共同賦予他新的意義。

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