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對(duì)話愛奇藝綜藝團(tuán)隊(duì)|一場(chǎng)登上熱搜的「舞臺(tái)」是如何誕生的？| 舞臺(tái)( 二 )


比如，冷泉在錄制《少年說唱企劃》《舞蹈生》等節(jié)目時(shí)，每次彩排開始前都需要和技術(shù)人員一起將燈光調(diào)白，并花至少兩個(gè)小時(shí)去調(diào)和攝像機(jī)顏色以及演員的膚色，“這是在彩排時(shí)必須調(diào)到一致的部分，這樣能相應(yīng)減少后期人員不必要的工作。”
對(duì)話愛奇藝綜藝團(tuán)隊(duì)|一場(chǎng)登上熱搜的「舞臺(tái)」是如何誕生的？| 舞臺(tái)
文章插圖

轉(zhuǎn)播車主制作區(qū)
創(chuàng)新與效率
正式的舞臺(tái)可能出現(xiàn)比彩排時(shí)更加復(fù)雜的情況。吳宣儀在《爆裂舞臺(tái)》第一次舞臺(tái)競(jìng)演中表演的《我要我們?cè)谝黄稹罚黾恿诉叧吋纛^發(fā)的設(shè)計(jì)，以舞臺(tái)劇的形式講述了自我的拉扯，“剪發(fā)”這一設(shè)計(jì)也寓意著和過去和解，蛻變成更好的自己。
這是一個(gè)非常大膽的設(shè)計(jì)，因?yàn)榧纛^發(fā)是沒有辦法彩排的，藝人的情緒狀態(tài)只有在真正拿起剪刀的那一刻才會(huì)爆發(fā)。
此外，舞臺(tái)上新的藝術(shù)形態(tài)，也給幕后制作人員提出了更大的難題。宋雨琦所表演的《Giant（巨人）》是由舞蹈演員手持打光，代替了明亮、跳躍的舞臺(tái)鎂光燈，以此來凸顯光影明暗的變化。
類似以上這些創(chuàng)新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)對(duì)導(dǎo)演和導(dǎo)播的工作來說都是不小的挑戰(zhàn)。
已入行二十余年的李俊賢是行業(yè)內(nèi)的“老炮兒”，但以手持燈光代替打光這樣的嘗試，于他而言是第一次，他坦言當(dāng)時(shí)最擔(dān)心的問題是能不能把人抓清楚，這是舞臺(tái)表達(dá)的核心。而像剪頭發(fā)這種彩排不能實(shí)現(xiàn)的情況，幕后制作人員在錄制前只能做好更充分的預(yù)案。劉睿告訴「深響」，在剪頭發(fā)這場(chǎng)表演中開放了多臺(tái)攝影機(jī)捕捉細(xì)節(jié)，有的可能后期回放會(huì)用到，有的可能面部細(xì)節(jié)捕捉更有效，有的角度呈現(xiàn)更好，這樣多個(gè)機(jī)位在后期呈現(xiàn)給觀眾的時(shí)候會(huì)有更多的表達(dá)。
（吳宣儀表演的“剪頭發(fā)”環(huán)節(jié)無法彩排，需要導(dǎo)播在正式錄制時(shí)精準(zhǔn)捕捉）
這背后也離不開轉(zhuǎn)播車技術(shù)的支持。以《爆裂舞臺(tái)》為例，該節(jié)目錄制時(shí)共有25個(gè)攝像機(jī)位，13個(gè)訊道，多機(jī)位拍攝可以豐富舞臺(tái)畫面，為后期人員提供更多樣的選擇；而多個(gè)訊道的意義在于，即便某一個(gè)訊道出現(xiàn)不通暢的問題，也不會(huì)影響錄制的進(jìn)程。
李冠軍介紹，轉(zhuǎn)播車在錄制時(shí)，采用主備錄制的形式，將現(xiàn)場(chǎng)上百路的音頻信號(hào)都回收到轉(zhuǎn)播車，以保證素材安全不丟失。若在收錄過程中存在信號(hào)問題，備用的素材就可以巧妙化解一場(chǎng)潛在的危機(jī)。
清晰的通話系統(tǒng)是綜藝轉(zhuǎn)播車最重要的功能，據(jù)李冠軍講述，目前轉(zhuǎn)播車上所應(yīng)用的AS67是世界上最先進(jìn)的通話系統(tǒng)，具備數(shù)字化的特點(diǎn)，這也是愛奇藝這輛轉(zhuǎn)播車的優(yōu)勢(shì)。
一般來說，轉(zhuǎn)播車上是屏蔽信號(hào)的，所有的通話都是借助對(duì)講機(jī)完成，但往往對(duì)講機(jī)也會(huì)有收錄的雜音導(dǎo)致通話不清晰的情況。李俊賢表示這輛車最大的興奮點(diǎn)是通話質(zhì)量好，在屏蔽了外面信號(hào)的同時(shí)，也保持了跟現(xiàn)場(chǎng)的溝通。“現(xiàn)場(chǎng)所有的指令都要聽車上的……如果音頻出了問題得不到解決，很恐怖的。”
另一方面，各個(gè)工種之間都可以實(shí)現(xiàn)通話。冷泉對(duì)「深響」解釋道：“通話系統(tǒng)可以分很多組，我可以跟現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演、燈光、音響、攝影師等現(xiàn)場(chǎng)的老師們都實(shí)現(xiàn)通話，這樣編組的形式方便直接溝通與解決問題。”
在李冠軍看來，愛奇藝這輛轉(zhuǎn)播車還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，那就是IP化。“所謂IP化，就是系統(tǒng)對(duì)信號(hào)的傳輸與控制，具體到操作來看，一位技術(shù)人員在主制作區(qū)就可以控制車上所有的設(shè)備，所有劃分的布局、信號(hào)的更改都可以在車上輕松實(shí)現(xiàn)。”
簡(jiǎn)言之，這輛專門為綜藝節(jié)目定制的轉(zhuǎn)播車，極大地解放了內(nèi)容制作人員及技術(shù)人員的雙手，為其錄制節(jié)目提供了極大的便捷度，也提升了綜藝制作的效率。
表演落幕
一期公演舞臺(tái)錄制結(jié)束，內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)在車上的工作暫時(shí)告一段落，愛奇藝的技術(shù)人員還要再用一小時(shí)的時(shí)間做好最后的收尾工作，導(dǎo)素材、關(guān)機(jī)、做好攝像機(jī)的遮光工作以及車下線纜的防水工作、關(guān)空調(diào)、鎖車門，然后等待下一次錄制的到來。
但在車下的工作還未結(jié)束。每一檔節(jié)目錄制完成后，導(dǎo)演、導(dǎo)播、音頻、技術(shù)等工種的每位工作人員都會(huì)回看成片，并在一次次的回看中發(fā)現(xiàn)問題、解決問題。
如導(dǎo)播冷泉和劉睿都會(huì)主要在回看中重點(diǎn)了解哪一部分內(nèi)容經(jīng)過了后期修改、哪一部分沒有剪到正片里，將這些內(nèi)容總結(jié)之后內(nèi)部團(tuán)隊(duì)進(jìn)行梳理與調(diào)整，下一次錄制時(shí)做更好的提升。
李俊賢在觀看時(shí)則最為關(guān)注觀眾輿情和彈幕留言。因?yàn)樽罱K的成片審核是由他來親自把關(guān)，是最為熟悉舞臺(tái)內(nèi)容的人，而等到節(jié)目上線之后，觀眾成了最有話語權(quán)的一方，所以觀眾的意見變得格外重要，李俊賢也表示會(huì)根據(jù)觀眾的彈幕留言進(jìn)行調(diào)整。“觀眾是我們的核心，他們滿意了，我們節(jié)目做得就有意義。”

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