女性|《兔子暴力》：女性成長陣痛和錯位的母女情
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首先，《兔子暴力》中萬茜與李庚希這對母女其實根本不像母女，無論是外形還是相處模式，都更像是姐妹，但是這恰恰貼合了影片中的故事。
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萬茜飾演的母親曲婷本身的職業(yè)是舞蹈演員，這就決定了她對身材和容貌氣質(zhì)的高要求。而相對于她們原生的這座小城市，這個職業(yè)本身的空間就是被擠壓的，所以她的出走與回歸其實早就注定了。別再妄談什么“心有多大，舞臺就有多大”了，現(xiàn)實就是，在小鎮(zhèn)的青年，特別是女青年們，為了追求自己的舞臺，最終只能走出小鎮(zhèn)。而一個孤立無援，尤其是得不到家人認可和幫助的青年女性，為了成長和夢想的出走，必然會遭遇到巨大的壓力和阻力，這就是殘酷的現(xiàn)實，也是近幾十年來不曾改變過的中國女性成長的陣痛。
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而女兒水青其實就是母親的翻版。與其說導演是在拍攝一部有關(guān)母女情的電影，倒不如說是用現(xiàn)實題材隱蔽地書寫一部魔幻的相對時空的故事。李庚希飾演的女兒水青就是曾經(jīng)的母親曲婷，她在經(jīng)歷著母親年輕時曾經(jīng)面對的夢想的誘惑，同時又看到了出走之后的艱辛，甚至直接遇見了慘痛的結(jié)局。所以整部電影就是在用三天時間濃縮一個小鎮(zhèn)女青年勇敢追夢，卻被現(xiàn)實碾壓得遍體鱗傷，最終夢想破滅的故事。當然，以上只是我的一種揣測，一種再創(chuàng)造，或許并不是導演的本意，至少在電影《兔子暴力》目前呈現(xiàn)的文本上來說，并不是這樣。
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即便回到電影正常的文本敘事來看，曲婷和水青之間的母女情也更像是少女相互扶持，相互影響的過程。在曲婷回歸之前，水青和她的閨蜜們在這座南方小城里過著平淡的生活，反抗著各自“不幸”的生活，這里必須強調(diào)一下，電影中選取的三位女性生存困境其實有些許玄機，或許對于敏感的少女而言，被控制，不被家人理解，單親家庭等等，都不亞于天塌地陷的痛苦，這些都是導演對女性或者說少年心理成長健康的關(guān)注，畢竟在當下中國，還沒有解決物質(zhì)貧乏的家庭比比皆是，而懂得關(guān)心青少年心理健康的更少。
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回到電影本身，曲婷的出現(xiàn)，一方面是水青和少女們壓抑生活中的一抹亮色，另一方面也是她們對成長的美好憧憬。所以當萬茜風情萬種地亮相，又絲毫沒有隔閡地融入到少女們之間時，電影中的這一段充滿了美好的浪漫色彩。穿過破舊鐵門后的夢幻居室，在風馳電掣的汽車上感受風的觸感，以及一同穿越幽暗隧道時，緊張又刺激的少女情態(tài)……導演在表現(xiàn)浪漫的同時，也暗中埋下了危險的伏筆。
【 女性|《兔子暴力》：女性成長陣痛和錯位的母女情】
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尤其是在母親曲婷的目視下，三個少女在隧道前說出自己心事時，看似即將穿越隧道，迎來美好光明的未來，其實誰知卻是墮入了更加黑暗的深淵。這就是少女在青春期夢想與現(xiàn)實的巨大反差，也是長久以來中國女性無法擺脫的成長陣痛。而這一切都通過曲婷和水青之間看似浪漫，其實錯位的母女情感加強了。
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最后想要說的是，萬茜的風情和爆發(fā)力一如既往的好，也就是她的表演，才讓曲婷這個本來應該讓人憎惡的角色多了幾分可愛與可憐。李庚希的青澀和對未來的憧憬也恰到好處，兩人之間不像母女，更像姐妹，而且是那種“長大后我終于成了你”的姐妹感！
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