中國好聲音|今年好聲音8位導師，相比以往4位導師好看在哪里？
《中國好聲音》第十季已經(jīng)播出了第一期，從目前來看，跟以往的節(jié)目形式并沒有顛覆性的改變，唯一不同的是導師的配置上有所不同。以往都是四大導師，今年是在四大導師的基礎(chǔ)上，增加了四小導師，以“四大四小”的導師模式進行。
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為什么要采用“四大四小”的模式呢？?
今年這種大小搭配的導師模式，在全球好聲音系列節(jié)目中，應該是第一個嘗試吧。畢竟《中國好聲音》早已獨立了，不受荷蘭人控制，想什么改都是制作方的自由。那么這個“四大四小”的設(shè)想從何而來？
近年來，歌唱節(jié)目老少搭配早已不再陌生，比如東方衛(wèi)視《我們的歌》就依賴這種嘉賓配置取得了成功；還有不少晚會也喜歡用資深實力歌手搭配年輕流量歌手進行表演。你可以把這看作是一種“傳承”，也可以將它看作是“鎮(zhèn)場+引流”功能上的結(jié)合。
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中國好聲音走到了第十個年頭，節(jié)目組當然想搞點不一樣的東西，所以在導師配置中融入了這種老少搭配的創(chuàng)意，我覺得順理成章。況且節(jié)目組也并沒有過于流量化，這些小導師基本都不算走流量路線的歌手，最重要的是，
她們都是從這個舞臺走出去的學員，如今回歸成為導師，代表著成長與傳承。
“四大四小”的導師模式能帶來什么看點？?
這個節(jié)目雖然說是屬于普通人的追夢舞臺，但不能否認，其實更多的看點都在導師身上，大部分觀眾就是沖著導師去的。現(xiàn)在導師增加了一倍，而且是增加了前所未有的4個年輕女生，當然比以前更多看點了。
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作為學姐，小導師們對新來的學員有什么不一樣的態(tài)度和意見？她們在選人上跟大導師是“所見略同”還是有所沖突？她們又將如何去協(xié)助大導師去引導這些新學員？她們的存在又能否讓新學員與導師之間的溝通更順暢更愉快……
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這些都是我們感興趣的。同時，年輕導師的加入，肯定也會讓舞臺上的氣氛變得更輕松，更接地氣。
通過第一期節(jié)目，我們發(fā)現(xiàn)這四位小導師都各有不同：
吉克雋逸
比較感性，直來直往，轉(zhuǎn)身不多，話比較多，看起來和李榮浩的身份有些顛倒；
黃霄云
比較內(nèi)斂，話不多，但轉(zhuǎn)身多，且每次轉(zhuǎn)身之前都要先用眼神得到汪峰老師的確認，畢竟年紀小，約等于學員平均年齡吧，所以姿態(tài)放得最低；
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張碧晨
，應該是最像助教的助教，介于吉克雋逸與黃霄云之間，不卑不亢，完全收起自己，以那英為中心做全力配合。所以他們之間目前是最和諧的一對。
吳莫愁
與她的大導師李克勤，目前來看還在磨合中，他們這一組導師的鏡頭也給得不多，整場下來沒說幾句話……
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“四大四小”的?導師模式，有沒有值得吐槽的地方？?
當然也有可以吐槽一下的地方。
首先，從視覺上，臺上8把椅子，相比之前4把椅子，看起來更擁擠更雜亂的感覺。
節(jié)目中基本就沒有出現(xiàn)過8人同框的畫面，除非你給一個數(shù)十米外的遠鏡頭，4大導師同框都只能通過側(cè)面的鏡頭。
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同時，8把椅子的位置不同，大導師靠前一點，而小導師靠后，有一種被大導師的椅子夾在中間無法出頭的壓抑感，尤其對于表現(xiàn)欲強的人來說。
這期間還發(fā)生了一件事，因為導師太多，在節(jié)目視頻的封面上，李克勤和吳莫愁直接被踢出去了。這在網(wǎng)上也引起了不少人的憤慨。也許官方不是有意的，但總歸是導師太多惹的禍。
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其次，從聽覺上，人多肯定嘴雜。
以前只有4個導師，加一個學員，每個場景只有5個人；現(xiàn)在一下變成9個人。每人說一句就是9句，幾個回合地聊下來，10多20分鐘就過去了。
比如第一位學員依加上場，全程光剪輯出來的都有近20分鐘。8位導師從學員的唱法、風格、民族、人脈等各方面，各種東拉西扯。
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我覺得有點過了，我寧可讓這種聊天的時間適當壓縮一下，多上兩個學員。哪怕零轉(zhuǎn)學員，也讓人家上一回唄。這期雖然也上了一個零轉(zhuǎn)學員，但說到底還是因為吉克雋逸老鄉(xiāng)的關(guān)系，有意安排了一個合唱《阿吉嚕》的煽情環(huán)節(jié)。
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