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白月光|優(yōu)秀主旋律影視劇成為年輕人的“白月光”( 二 )


老戲骨王志文扮演的顧慎言，是復(fù)興社上海區(qū)檔案室主任，同時(shí)也是潛伏在敵人內(nèi)部的共產(chǎn)黨情報(bào)員。深厚的表演功力讓他把這個(gè)地下工作者的形象表現(xiàn)得入木三分，也讓更多年輕觀眾重新認(rèn)識(shí)了這個(gè)“每個(gè)眼神都是戲”的演員。
導(dǎo)演周游還向《工人日?qǐng)?bào)》采訪人員透露，“我們劇中的所有演員都是第一人選，演員對(duì)故事本身感興趣，能同意參演，是這部戲的幸運(yùn)。朱一龍本人內(nèi)斂深沉，同時(shí)極具爆發(fā)力，這些和林楠笙性格很像，童瑤本人也和朱怡貞一樣，是一位非常果敢、堅(jiān)強(qiáng)的女性，他們非常適合各自的角色，也演繹出了獨(dú)特魅力。”
在《覺醒年代》和《山海情》等電視劇中，同樣涌現(xiàn)出很多個(gè)性鮮明、深入人心的角色。很多網(wǎng)友評(píng)價(jià)《覺醒年代》中陳獨(dú)秀扮演者于和偉，稱：“把仲甫先生演活了”，而于和偉憑借《覺醒年代》這一角色，成為本屆白玉蘭獎(jiǎng)“視帝”。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拍得用心，觀眾看得也很用心。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，主旋律影視劇不僅經(jīng)常在資本和市場(chǎng)遇冷，同時(shí)也不受年輕觀眾“待見”。但是，從近來幾部成功的主旋律電視劇看出，只要是精品，觀眾還是會(huì)積極“買賬”。
“《叛逆者》播出后，我沒想到觀眾能看得這么細(xì)。”周游說。在整部劇中，包含大量細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，如地域特點(diǎn)、人物履歷生平，以及制式服裝和戲用道具等，在觀劇過程中，不少網(wǎng)友在彈幕中實(shí)時(shí)“播報(bào)”這些細(xì)節(jié)，剖析點(diǎn)評(píng)劇中人物的表現(xiàn)。
“其中有個(gè)劇情，顧慎言打電話時(shí)用鋼筆撥號(hào)、用手帕包住話筒，隨即就有網(wǎng)友在彈幕上展開分析說：‘說明那個(gè)年代已經(jīng)有指紋識(shí)別了’，其實(shí)我們?cè)O(shè)置這個(gè)細(xì)節(jié)，主要考慮到顧慎言作為一名成熟的職業(yè)特工，他下意識(shí)會(huì)這么做，同時(shí)也能掩護(hù)自己的聲音，防止被錄音。”周游介紹說，“觀眾看得那么細(xì)，給我們壓力挺大的。”
年輕觀眾對(duì)劇情的積極“參與”，也能形成正向激勵(lì)。演員朱一龍表示，“我印象最深的是網(wǎng)友把劇中的細(xì)節(jié)挖掘出來分析的那些評(píng)論，我能感覺到，不僅是我們，觀眾們也在創(chuàng)作，他們會(huì)把我們?cè)趧≈谢ㄐ乃甲龅募?xì)節(jié)、潛臺(tái)詞都挖掘出來，給出反饋和分析，讓作品更有生命力，這也是對(duì)我們創(chuàng)作者的最大鼓勵(lì)。”
豆瓣評(píng)分9.3，黨史題材的《覺醒年代》收獲了大批年輕粉絲。優(yōu)酷站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，在該劇發(fā)彈幕的人群中，90后、95后的占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍；沒有光鮮亮麗的場(chǎng)面，沒有當(dāng)紅流量明星，有的只是滿眼黃沙黃土、土坯房、“高原紅”、粗布衣衫的扶貧正劇《山海情》，照樣讓年輕觀眾看得“熱淚盈眶”。
《覺醒年代》導(dǎo)演張永新曾說：“我始終有一個(gè)觀點(diǎn)，年輕觀眾從來不會(huì)排斥主旋律，他們排斥的是懸浮的、不接地氣的、粗糙的、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌贰！蹦贻p觀眾已經(jīng)成為主旋律電視劇的目標(biāo)受眾，主流價(jià)值觀也正在通過優(yōu)秀主旋律作品，在他們身上得到傳承和弘揚(yáng)。

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