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三次元|從“二次元”到“三次元”，“劇本殺”到底是什么？

三次元|從“二次元”到“三次元”，“劇本殺”到底是什么？
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·Vesper木葉|文關(guān)注
秦朔朋友圈
ID：qspyq2015
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“在日劇《世界奇妙物語》中，女子是一個(gè)平凡的上班族，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她發(fā)現(xiàn)了一家販賣人類感覺的店鋪，人們的各種情緒與感觸都被制成錄像帶存入頭盔中：有垂死之時(shí)的窒息感，有初戀時(shí)的怦然心動(dòng)，有謊言被拆穿時(shí)的驚慌，有春風(fēng)拂面的心曠神怡……只要戴上頭盔，就可以身臨其境，喜其所喜，憂其所憂。”
劇本殺，正作為現(xiàn)實(shí)世界的“錄像帶”，在桌游店的一張張圓桌上鋪開，讓無數(shù)的體驗(yàn)者在另一種人生中沉淪，在自己的故事中，流自己的淚。
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早在疫情來臨前夕，劇本殺這一娛樂形式就隨2016年湖南衛(wèi)視播出的綜藝節(jié)目《明星大偵探》爆火于新時(shí)代時(shí)尚男女的休閑圈中。戲精、表演欲、推理愛好者、人生體驗(yàn)家……這些標(biāo)簽統(tǒng)統(tǒng)都可以打在熱衷于劇本殺的年輕人身上。
疫情摧垮了無數(shù)行業(yè)，劇本殺卻不退反進(jìn)。
據(jù)艾媒咨詢調(diào)查，2021年中國消費(fèi)者偏好的線下潮流娛樂方式中，劇本殺（36.1%）已躍升為人們最常選擇的三大線下娛樂方式之一，僅次于看電影（38.3%）與運(yùn)動(dòng)健身（36.4%）。
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自劇本殺誕生至今的十年間（2012-2021），上萬家線下門店如燎原星火，點(diǎn)亮了城市的每一個(gè)角落。這一場“火勢”也蔓延到了資本的心坎里，2018年，線上劇本殺APP領(lǐng)頭者《我是謎》《戲精大偵探》均進(jìn)行了多輪融資，騰訊、金沙江創(chuàng)投、經(jīng)緯中國紛紛入局，將千百萬資金注入到這一場線下娛樂的風(fēng)云里。
一段劇本，幾行黑白，百億市場，千萬投資，萬里征程。資本入局后的劇本殺行業(yè)，正朝既黑暗又光明的方向，緩緩行進(jìn)。
何為劇本？何為殺？
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劇本殺的前身，來源于歐美一個(gè)名為《謀殺之謎》的聚會(huì)游戲。在游戲中，數(shù)名玩家共同經(jīng)歷一場兇案，每個(gè)人需要根據(jù)各自的劇本與線索，找出隱藏在彼此中間的兇手。而流入中國的劇本殺，成了集大成者的一類社交游戲：它既融合了“狼人殺”的角色扮演，又結(jié)合了“密室逃脫”的探索與推理，加之“輕小說”的閱讀元素，最終以“頭腦風(fēng)暴”的形式開展分析討論，整合了各方精髓而存在。與狼人殺中的“殺”不同，常規(guī)的劇本殺中不存在玩家的死亡，更多側(cè)重的是玩家之間的對抗與博弈。
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在一些劇本殺APP上，可以見到劇本殺愛好者的如下留言——
“我喜歡編造天衣無縫的不在場證明，更喜歡找出別人言語中的漏洞。在真中找假，在假中找真，在真真假假中找到事實(shí)。那種撥開云霧見月明的感覺讓人上癮。”
“我通常會(huì)把自己代入進(jìn)去，去沉浸，去感受，即使知道這些都是假的，還是忍不住付出了真情。”
“劇本殺令我留戀的，不僅是演繹，更是體驗(yàn)感與自我發(fā)泄。”
劇本殺，就是沉浮在“真實(shí)”與“虛假”之中的一種游戲。
19世紀(jì)的俄國戲劇教育家斯坦尼斯拉夫斯基曾提出，一個(gè)演繹者在塑造角色的過程當(dāng)中，發(fā)自內(nèi)心地體驗(yàn)與代入，通過轉(zhuǎn)移自己的情感，將角色演繹得淋漓盡致，這個(gè)過程叫做“移情”。
“移情”一詞在當(dāng)代精神分析領(lǐng)域中強(qiáng)調(diào)，扮演者將自己內(nèi)心的情緒，或?qū)^去某一事物、某一場景所堆積的情感釋放到所扮演的角色中，從而達(dá)到情感宣泄的效果。即借虛假之物，抒真實(shí)感情。
相對于手機(jī)冰冷的屏幕，劇本殺沉浸式的角色扮演，讓人們找到了情感發(fā)泄的最佳出口。在劇本里，我們可以借助角色扮演的方式，短暫地跳出枯燥而重復(fù)的現(xiàn)實(shí)生活，在另一種人生里進(jìn)行情感宣泄，治愈那顆背負(fù)得越來越多的疲憊心靈。
這種治愈方式，在歷史上也可以找到遙相呼應(yīng)的影子。
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1927年，俄羅斯導(dǎo)演尼克拉·耶夫列衣諾夫就提出過“劇場治療”；蘇聯(lián)作家弗拉基米爾·利金利用戲劇游戲和即興表演將其進(jìn)行了發(fā)展與延伸。
1942年，雅各布·莫雷諾在美國正式創(chuàng)立了心理劇療法，在實(shí)驗(yàn)中幫助了八位有嚴(yán)重心理障礙的少年學(xué)會(huì)和外界交流。

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