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覺醒年代|《革命者》中演李大釗張頌文我只演出了冰山一角


覺醒年代|《革命者》中演李大釗張頌文我只演出了冰山一角
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表演是個感性的活兒，但張頌文卻像個科研工作者一樣“較真兒”，凡事都愛問個動機，問個為什么，以至于經常把導演、編劇“逼瘋”，求饒道：“你隨便吧，按照你自己想的演就可以。”
在電影《革命者》中扮演李大釗先生也是如此，張頌文想弄明白李大釗何以從一個樂亭縣大黑坨村的農民，成長為中國共產主義運動的先驅，偉大的馬克思主義者，杰出的無產階級革命家，中國共產黨的主要創始人之一，李大釗何以有如此堅定的信念，讓他在犧牲面前那么坦然？張頌文說：“李大釗先生的那種大無畏精神，不是我張頌文的思想格局能夠得著的，我生怕我因為不解而產生不敬，因為我不解就會演出迷茫，演出迷茫，觀眾就不會接受。”
如今 ，《革命者》將于7月1日上映，張頌文說他的內心很忐忑，拍攝時他擔心自己演不好守常先生，現在，他又擔心觀眾能否接受，“這是我從業以來最不自信的一次，我覺得我不可以用表演技術來完成這次塑造，如果我使用演技去塑造李大釗先生這個角色，我是對不起他的。所以這次，我更多的是希望試圖能理解他、走近他。”
絕不能演砸李大釗 從李大釗的幼年開始研究
《革命者》以李大釗先生上絞刑架前的38小時為倒計時，用多視角的敘事結構，從出身不同階層、持有不同理念、身處各類群體的多組角色入手，從父親、丈夫、師友、對手等多重身份，對李大釗這位杰出的無產階級革命家進行全面解讀。
接到邀約出演李大釗，張頌文腦海中蹦出的四個字就是“無上光榮”：“我何德何能能演李大釗先生，太榮幸了，接下來想到的就是‘麻煩了’，擔心這個角色我能不能演得了。”
張頌文回憶說，那時離電影開拍還有一個半月，還沒給他劇本。張頌文的回復是試試，“我跟他們說最好找備份演員，‘萬一我準備中覺得自己不能勝任，我馬上告訴你們’。我不想打沒有把握的仗，李大釗這個人物是不能承載失敗的，雖然作為演員，你一生中有很多角色可以演，演砸了也行，但是我絕不可以演砸李大釗。”
答應試試之后，張頌文埋頭15天看了大量資料，李大釗在張頌文心中的形象日益豐滿，在這些資料中，張頌文說李大釗的幼年成長經歷對他觸動很大：“李大釗先生父母早亡，他是被爺爺帶大，小時候也遭遇過很多白眼，被罵沒爹沒媽，這樣的孩子往往會發展為兩個極端的人格，要么極度自卑人格分裂，要么自強不息。李大釗先生是后者，他接受的教育和他強大的自律能力，讓他慢慢成長為一個偉大的人。”

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講起李大釗先生的故事，張頌文滔滔不絕，他說守常先生的爺爺曾經為他請了三位私塾先生，一位比一位厲害，第三位先生甚至曾經到國子監參加過殿試，“就是說這位私塾先生不但有真才實學，而且是見過場面的，李大釗雖然生于農村，但他接受了非常好的教育，之后又接觸到西方科學，又去了日本，他的自強不息，強大的自律能力，和他的學識、眼界讓他能夠在中國最為至暗的時刻，看到馬克思主義才能救中國，進前而勿顧后，背黑暗而向光明。與其抱怨黑暗，不如提燈前行。”
出演之前，張頌文對扮演李大釗充滿敬畏感，“我每天出發去片場時更多是忐忑，我對自己演的每個角色都充滿敬畏，但是這次是‘敬畏之最’ ，而且演完之后更敬畏了。”
不能接受只被認可外形像 喜歡即興加詞加戲
對于李大釗這個偉人，史料多是闡述事件而極少闡釋性格，張頌文認為這是表演的難點， “我怕自己無法表達出一個真實的李大釗先生，很怕這是張頌文的理解，不是李大釗的真心。我怕我演成符號。別人說你樣子很像，那是劇組化妝老師的功勞，不是我演的樣子，作為專業演員，我不能接受人們只說我外形像。”

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李大釗先生是堅定的共產主義者，如何演出那種堅定的內心讓張頌文也想了很久，“我想要不要演出他的猶豫，堅定是不是就沒有思考？我需要做選擇。反復掂量之后我覺得不對，如果一個人不思考，毫不猶豫地說答案，那其實挺不對勁的，最大的堅定應該是深思熟慮后的堅定，那才是信仰的力量。”
張頌文喜歡即興發揮，情緒到了靈感來了，他就開始發揮了，有一場戲是拍李大釗先生和老百姓在農田，導演讓他隨便演，耕田也行，聊天也行，“我就看見旁邊一位老人家在抽煙袋，用麥稈點著，我突然覺得不錯，就跟導演說我要抽煙，導演說拍抽煙未必能播，我說不管，先拍了再說。我就坐地上，剛坐下，一條老黃狗就過來了，坐我旁邊，抽煙袋的老人家和我聊起家常，問我家里住地沒，水稻的水從哪引，我就說試試老人家的煙袋，他把焦黃的煙袋遞給我，我說試試剛抽一口，太嗆了，那一刻我覺得自己抓到了李大釗先生的一個氣質。他這么有錢有名望的人，為什么卻能和百姓打成一片，我覺得自己在那一刻突然就能感受到了。”

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