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綜n代 全球綜藝荒蕪，多久沒有新東西了？( 二 )


綜n代 全球綜藝荒蕪，多久沒有新東西了？
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歐美國家戶外競技及觀察類真人秀的主角則以素人為主，也因此歐美真人秀在題材方面較之亞洲國家更為豐富。但因文化背景問題，這類素人為主的節(jié)目即使在本國討論度頗高，對于身為外國人的我們也很難get到笑點與看點。
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這幾年的電視節(jié)上，模式輸出大國以色列、英國、荷蘭等均帶去多檔新節(jié)目。不過新節(jié)目讓人眼前一亮的幾乎沒有，多還是在娛樂類、游戲類、虛構(gòu)類、談話類及劇本類這五大成功類型上進行微調(diào)。
以色列的《最佳玩伴》，本質(zhì)上是游戲模式，只不過加入了“家庭”這一變量，每期節(jié)目不同家庭設(shè)計新游戲，孩子們玩耍時家長從旁觀察，當期節(jié)目尾聲由參演家庭票選最佳玩伴并獲得獎金；英國的《部落訓(xùn)練營》同樣是游戲模式，以“時空”和“嘉賓”做變量，由一群喜劇演員去參觀六個具有完全不同生活方式、擅長古代運動的部落，并將最終與部落生活融合在一起。
倒是《性愛錄影帶》還比較值得持續(xù)關(guān)注，來自模式大國以色列，已有德國公司購買了該節(jié)目模式版權(quán)。
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戀綜在全球都是大品類，但無論開放的歐美還是內(nèi)斂的東亞，往往還是聚焦于思想交流、柴米油鹽等方面。這檔節(jié)目將鏡頭直接對準“床笫之間”，情侶們分別記錄下一周生活包括性生活，隨后與專家一起觀看視頻，在專家指導(dǎo)下發(fā)現(xiàn)彼此的問題，并獲得解決方法。不過以我國國情來看，這檔節(jié)目應(yīng)該沒啥與天朝群眾見面的機會，更別提拍本地版了。
在模式輸出大國以外，其他國家的新節(jié)目也多在原有基礎(chǔ)上進行了微調(diào)。德國戀綜《五感尋愛》，在戀綜的基礎(chǔ)上強調(diào)嘉賓靠“眼耳口鼻”尋求真愛的過程。嘉賓看不見約會對象，但可以觸摸對方，也能嗅到對方身上的味道。怎么說呢？有點《動物世界》人類版那味兒了。
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經(jīng)典英國問答類老綜《填空大師》重啟，題庫進行了一番更新；戶外長壽綜藝《勇敢向前沖》升級了障礙賽道及挑戰(zhàn)模式，選手想拿到獎金更不容易了；MTV王牌真人秀《全明星挑戰(zhàn)賽》回歸，規(guī)則進行一番調(diào)整，選手將面臨更高難度的智力與體力挑戰(zhàn)。
總而言之，與亞洲同行們同病相憐，歐美綜藝市場也沒整出什么有動靜的新花樣。
模式層出不窮，爆款為何難產(chǎn)
雖然這幾年全球模式開發(fā)進入瓶頸期，但從各國電視節(jié)交流及采買情況看，新模式數(shù)量并不少，尤其是國綜模式更成為國際制作公司模式采買新對象。然而從觀眾討論度來看，如今節(jié)目影響力更多局限于垂類圈層，“綜藝小年”喊了好幾年，本質(zhì)還是缺乏全民向爆款綜藝。
何謂爆款綜藝？業(yè)內(nèi)曾經(jīng)有個簡單的衡量標準：一檔節(jié)目火不火，全看年底大公司年會節(jié)目。簡單來說，爆款綜藝均有令人印象深刻的記憶點，如亮燈滅燈、撕名牌、為你轉(zhuǎn)身等。這些梗出現(xiàn)在公司年會中，即是綜藝成為爆款的象征。
觀眾及部分媒體往往將國綜爆款缺席，歸咎于整個綜藝制作行業(yè)原創(chuàng)力的匱乏。早年間對海外綜藝實行拿來主義，使得國綜被打上“原罪”。實則從2017年開始，國綜便已開始逐步脫離對海外綜藝的效仿及換皮，開始走上原創(chuàng)之路，《樂夏》《做家務(wù)的男人》《浪姐》均屬這幾年原創(chuàng)國綜中表現(xiàn)優(yōu)異者。
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爆款，或許時勢造英雄的特殊產(chǎn)物。且看稱得上爆款的國綜，除可以調(diào)動觀眾積極性的選秀節(jié)目外，音綜也好、快綜也罷，多是起勢于4-5年前，即電視臺時代。電視臺為王時代，觀眾可選擇的娛樂產(chǎn)品有限，處于被動接受的角色。換言之，電視臺播放的節(jié)目，只要不是過于拉胯，就有成為全民爆款的可能。
如今媒介發(fā)達、供給過剩，觀眾的角色從被動接受變?yōu)橹鲃舆x擇，新節(jié)目的覆蓋面很難如過去老牌綜藝一樣廣泛。一檔綜藝能夠圈住特定圈層，在垂直領(lǐng)域創(chuàng)造價值，就已經(jīng)可以算爆款。
譬如2019年的音綜爆款《樂夏》與此前公認的爆款—《中國好聲音》《歌手》等相比，更多是形成了圈層突圍，為滾圈帶來復(fù)興，而節(jié)目本身并未如過去的爆款綜藝一樣，形成全社會皆知的流行梗。
綜n代 全球綜藝荒蕪，多久沒有新東西了？

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