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冷門 那個(gè)FIRST競(jìng)賽評(píng)委會(huì)里的“冷門導(dǎo)演”是誰(shuí)？

最近有一個(gè)帖子在網(wǎng)上火了，一名網(wǎng)友發(fā)文稱：
“推薦一個(gè)冷門的新加坡華語(yǔ)歌手孫燕姿”
。自己是無(wú)意中聽(tīng)到孫燕姿的歌，感覺(jué)她聲音很有特色，推薦大家去聽(tīng)。
無(wú)獨(dú)有偶，在前幾天，在2021年FIRST“電影的，未來(lái)的”年度發(fā)布會(huì)上，當(dāng)公布競(jìng)賽評(píng)委會(huì)成員吳文光的名字時(shí)，有些人激動(dòng)鼓掌，但也有一些人不明覺(jué)厲，吳文光是誰(shuí)？紀(jì)錄片導(dǎo)演？拍過(guò)什么？
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那個(gè)FIRST競(jìng)賽評(píng)委會(huì)里的“冷門導(dǎo)演”是誰(shuí)？
作者：張新偉
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第十五屆FIRST影展競(jìng)賽評(píng)委會(huì)陣容
“冷門紀(jì)錄片導(dǎo)演”吳文光拍攝第一部紀(jì)錄片時(shí)，九零后還沒(méi)有出生，也怪不得一部分年輕人不認(rèn)識(shí)他。
吳文光生于1956年，云南昆明人。當(dāng)過(guò)知青、教師、電視臺(tái)采訪人員，定居北京寫作及拍攝紀(jì)錄片。1989年，他創(chuàng)作的《流浪北京》橫空出世，這部作品也被譽(yù)為中國(guó)第一部獨(dú)立紀(jì)錄片。吳文光也被稱為中國(guó)大陸新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)的拓荒者，“中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片教父”。
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該片圍繞一群1980年代末、1990年代初的“北漂”（那時(shí)被稱作“盲流”）展開(kāi)，這群人中有作家有畫家也有導(dǎo)演，他們?cè)诒本┝骼恕ふ覊?mèng)想的生活。當(dāng)現(xiàn)實(shí)越來(lái)越嚴(yán)峻時(shí)，有的人選擇出國(guó)，而有的人選擇留在北京。影片曾入圍日本福崗亞洲電影節(jié)、柏林電影節(jié)“新電影國(guó)際論壇”、山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)等多個(gè)國(guó)外重量級(jí)電影節(jié)。
從零到一，并不簡(jiǎn)單，當(dāng)時(shí)拍攝設(shè)備昂貴且難以獲得，吳文光拍攝《流浪北京》時(shí)，是利用自己在給電視臺(tái)拍片的間隙，把設(shè)備拿出來(lái)斷斷續(xù)續(xù)的拍攝，最后在昆明的家中完成了剪輯。
而在沒(méi)有拍攝紀(jì)錄片之前，和八十年代大多數(shù)文藝青年一樣，吳文光也是一名文學(xué)愛(ài)好者，他與活躍在昆明的文藝青年多有交集，有名的如詩(shī)人于堅(jiān)，學(xué)者朱小羊等，他的家是當(dāng)時(shí)的文藝據(jù)點(diǎn)，于堅(jiān)的名作《尚義街6號(hào)》，詩(shī)名指的就是吳文光在昆明的家。
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1993年，吳文光執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《1966，我的紅衛(wèi)兵時(shí)代》，獲得第2屆山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)“小川紳介”獎(jiǎng)。后又創(chuàng)作《江湖》、《和民工跳舞》、《時(shí)間/空間》、《治療》、《調(diào)查父親》。除了自我創(chuàng)作以外，2005年，由他負(fù)責(zé)的“村民影像計(jì)劃”和“民間記憶計(jì)劃”，支持村民影像作者及年輕創(chuàng)作者帶著攝像機(jī)到村子里采訪拍攝老人，用鏡頭尋找記憶。
他曾說(shuō)，“尋找歷史和記憶并非全部目的，我們這些‘尋找者’的自我尋找、自我改變、包括‘公民人格’的自我塑造是否也可能包含其中？”
【 冷門|那個(gè)FIRST競(jìng)賽評(píng)委會(huì)里的“冷門導(dǎo)演”是誰(shuí)？】2005年我進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)影視專業(yè)，在市區(qū)的盜版光碟店淘碟時(shí)，被一套中國(guó)新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)系列的光牒所吸引，第一次知道吳文光的名字，知道有這樣的一部紀(jì)錄片叫《流浪北京》。影片中，讓我印象最深的是，攝影師高波講社會(huì)上的人對(duì)于做藝術(shù)的無(wú)業(yè)游民稱之為盲流，他的理解：“不知不覺(jué)就當(dāng)上了（盲流），沒(méi)有說(shuō)是很早以前我計(jì)劃要當(dāng)'盲流'，我沒(méi)這么計(jì)劃，當(dāng)'盲流'挺好，我愿意一直當(dāng)下去。”這部紀(jì)錄片也算是我的啟蒙作品。
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在2008年，吳文光和荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演弗蘭克·謝佛爾聯(lián)合發(fā)起了青年紀(jì)錄片導(dǎo)演訓(xùn)練計(jì)劃，除需有拍攝設(shè)備外，無(wú)任何特別限制，我也有幸第一次來(lái)到北京草場(chǎng)地工作站接受培訓(xùn)。對(duì)于這種“開(kāi)門辦學(xué)”的形式，人們熱情很高，我記得第一天報(bào)道時(shí)，有近百號(hào)人，擁擠在一起，大家光自我介紹就花去了大半天的時(shí)間，然而，很多人往往只露了一面就再也見(jiàn)不到了，大概只是慕名來(lái)草場(chǎng)地打卡吧。五天的學(xué)習(xí)時(shí)間說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，說(shuō)短不短，白天學(xué)員作品分享，老師講課，晚上是放映弗蘭克·謝佛爾的作品，或者其他優(yōu)秀紀(jì)錄片導(dǎo)演的作品。我在那里看了周浩的《龍哥》，范儉導(dǎo)演的《生于2008》（又名《的哥》。
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印象最深的還是深夜大家一起閑聊，吳老師先會(huì)拿出幾瓶啤酒，邊喝邊聊，聊的內(nèi)容沒(méi)有很具體，也不是教授什么方法論，更多的是大家對(duì)某一部作品的看法開(kāi)始，慢慢得分析作者的創(chuàng)作意圖，乃至學(xué)員把各自的經(jīng)歷分享。因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)住在草場(chǎng)地村里的賓館，所以，每天都能聽(tīng)完全程，而很多人要趕末班車，錯(cuò)過(guò)了這間有趣的“深夜食堂”里吳師傅的大餐。第二天又如此反復(fù)，總有說(shuō)不完的話和聊不完的話題。讓人受益匪淺。

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