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超級男聲 國產(chǎn)綜藝發(fā)展《簡史》( 二 )


《快本》節(jié)目組尋思不能跟《幸運3721》太像，就別出新裁地搞了個帶明星嘉賓做游戲的新模式，撕掉固定臺本，全靠兩個主持人臨場應(yīng)變。
超級男聲 國產(chǎn)綜藝發(fā)展《簡史》
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李湘能拋梗，何炅能接梗，兩個青春洋溢的年輕人在《快本》舞臺上一唱一和的主持方式，和輕松愉快的節(jié)目氛圍，很快就吸引來大批觀眾。
靠著《幸運3721》和《快樂大本營》這兩檔王牌綜藝，湖南廣電在高峰時期的廣告價格，甚至一度超過央視。
1999年，被湖南快速追趕，覺得面子上掛不住的央視，購買歐洲《GO BINGOO》的節(jié)目版權(quán)，在經(jīng)濟頻道搞了個叫《幸運52》的綜藝。
【 超級男聲|國產(chǎn)綜藝發(fā)展《簡史》】那時，李詠的夢想還不是當(dāng)主持人，而是當(dāng)紀(jì)錄片導(dǎo)演。盡管他進入央視后，曾被“趕鴨子上架”，當(dāng)過幾次主持人,但那都是“正經(jīng)”節(jié)目，他被打扮得西裝革履地坐在鏡頭前，腿被桌子擋著，只露出一小截。
接受《幸運52》制片人邀約的李詠，不知道是不是受龍丹妮啟發(fā)，先是留長了自己自來卷的頭發(fā)，還整了幾套花里胡哨的西裝，把自己打扮得像18世紀(jì)法國皇宮里看大門的。
《幸運52》沒明星，嘉賓就是觀眾，答對題就能砸金蛋贏大獎。“平民化”和“益智性”成了《幸運52》最大的賣點。
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節(jié)目開播后，李詠標(biāo)志性的發(fā)型和瀟灑地扔卡牌動作，不僅讓他自己在一夜之間成了廣受歡迎的“婦女之友”，也讓《幸運52》成了火遍全中國的綜藝節(jié)目。
《幸運52》的爆火像是在傳達某種訊號，電視制作人們一邊驚訝央視主持人也可以這么“不正經(jīng)”，一邊爭先恐后地模仿。貴州衛(wèi)視做出《世紀(jì)攻略》，江蘇衛(wèi)視做出《奪標(biāo)800》，廣東衛(wèi)視做出《贏遍天下》……
一時間，一大批益智博彩競猜類綜藝如雨后春筍般冒出。
真人秀時代
2003年，收視率已經(jīng)躍至全國第二的湖南廣電，推出《超級男聲》，正式邁上造星之旅，也由此揭開了中國綜藝“真人秀時代”的序幕。
《超級男聲》之后，各大衛(wèi)視紛紛響應(yīng)，并套用“真人秀”節(jié)目的內(nèi)核，推出職場類真人秀、婚戀類真人秀、歌唱類真人秀。《非誠勿擾》、《職來職往》、《中國好聲音》等節(jié)目，也在一時間成為“真人秀”節(jié)目的行業(yè)標(biāo)桿。
回顧國內(nèi)綜藝發(fā)展史，從以《綜藝大觀》為代表的“綜藝晚會表演時期”，對歌舞雜技相聲類節(jié)目的雜糅；到以《快樂大本營》為代表的“游戲娛樂時期”，將明星參與互動游戲作為節(jié)目內(nèi)核；到以《幸運52》為代表的“益智博彩競猜”時期，讓觀眾成為節(jié)目主體；再到以《超級男聲》為代表的“真人秀時期”，使每一位觀眾都有成為明星的可能。
中國綜藝走過了一段從仰慕明星，到接近明星，到親身參與，再到成為明星的歷程。
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盡管國內(nèi)綜藝起步較晚，但發(fā)展迅猛，從1983到2003，只用了二十年時間，就走過了西方綜藝五十年才走完的路，這其中，跟對西方綜藝節(jié)目模式的借鑒分不開，也由此造成了國產(chǎn)綜藝的最大弊端——“拿來主義”的盛行。
弊病
以最新播出的《極限挑戰(zhàn)》第五季為例，第一期“起重機吊起集裝箱的歡迎儀式”，跟韓綜《Running Man》在“2017年4月16日那一期的歡迎儀式”一模一樣。
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除了假模假樣地將“水泡”改為“愛的泡泡”，將吊起的“15米”改成“12米”，《極限挑戰(zhàn)》變身《極限抄襲》，基本照搬了《Running Man》在這一片段的劇情。
“模仿”西方節(jié)目模式，絕不是《極限挑戰(zhàn)》的個例。從國內(nèi)綜藝發(fā)展之初，就已經(jīng)陷入了或有意或無意的模仿。
《幸運52》是借鑒英國BBC的《GOBINGO》，《開心辭典》是借鑒美國ABC的《誰想成為百萬富翁》，《魯豫有約》是借鑒美國ABC的《奧普拉·溫弗瑞秀》，就連被國內(nèi)觀眾廣泛認(rèn)為是本土原創(chuàng)節(jié)目的《鑒寶》也是在借鑒日本東京的《開運鑒定團》。
在“國產(chǎn)綜藝缺乏制作經(jīng)營，起步晚，底子差”的大背景下，積極學(xué)習(xí)西方成熟范式當(dāng)然無可厚非，但眾多國產(chǎn)綜藝毫無選擇地對西方模式照搬照抄，普遍缺乏原創(chuàng)性也是不爭的事實。所以，如何在“引進來”中進行自主創(chuàng)新，就顯得尤為可貴。

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