昆丁杜飛的《真實》到底咋理解
剛看了《真實》，想在網(wǎng)上找一點幕后花絮，亂說幾句： 1電影沒有中心思想。尋找電影的答案，如同尋找捷徑一樣，是偷懶的做法。 好萊塢大部分電影有一個核心概念，如復仇，成長的代價等。影片內(nèi)容圍繞核心概念分層次表述。即使如此，怎么說也比說什么重要。邏輯如同球隊的防守，但影片肌理人物趣味才是最讓人印象深刻的部分，觀眾需要的不是說服，而是共鳴。杜飛該片顯然敘事的那個雜耍性質(zhì)要大于表述核心概念本身。 而且我覺得他也沒啥核心概念，就是玩一下。 2真實一片有幾個時空連接點，模糊了段落的套層關(guān)系。類似游戲紀念碑谷。部分觀影者的迷惑在此？ 試舉例： 1老導演拍片，劇情內(nèi)容是片中情節(jié)，還是現(xiàn)實發(fā)生的？ 2校監(jiān)的夢境，夢中情節(jié)還是現(xiàn)實情節(jié)。 3攝影師打電話，撥號可以跨越平行時空？ 4豬肚子里的錄像帶。對錄像帶的好奇是小女孩段落的主要內(nèi)容。錄像帶天然是一個畫中畫跨越段落的容器。 5攝影師要拍攝的電影提前上映，模糊了時間順序。未來與現(xiàn)在并置。 等等。 幾條線索交織前行。以上列舉的如同人體關(guān)節(jié)，盯住這些轉(zhuǎn)換的通道，其他部分基本上是一個正常的電影順序。盯著關(guān)節(jié)后你會發(fā)現(xiàn)，這個結(jié)構(gòu)形成的動物最后并沒有走到哪里。 3看電影如同與人談心，如果你的朋友有所圖，那么他會尤其關(guān)心你的反應，表述清晰或聲淚俱下。但過于理智或感性都不是好的交流方式。 文學上說通常有三種辦法：1抒情式的，講性情的。2動詞式的，即現(xiàn)在文學圈時髦的記者體。3描述式的。專精一種是才子文章，最好的敘述是長期自我訓練后三種方式的自由切換。 電影也是一樣，某派講邏輯，某派講性情趣味，某派講語言師承。杜飛顯然不是某種正統(tǒng)的學院派導演，趣味不及展開，人物關(guān)系也單薄的如同漫畫。靠點小邏輯兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不登大雅之堂。影片是成立的，也到此為止。 4我看最好的還是攝影，風格詭異。不追求通常意義的影調(diào)，壓了大部分影子。大光圈淺景深，畫面清冷有銳度，室內(nèi)外調(diào)子一致，極高級。紅少藍綠多。曝光嚴謹，層次如黃河九曲，好的令人發(fā)指。拍攝現(xiàn)場應該做了大量的執(zhí)行工作，小成本不知道咋操作的。道具也花心思，攝影的車，老板的房間等，貌似某種架空的近現(xiàn)代，匹配上高逼格攝影，有點好萊塢白日夢式的荒誕。導演作為一個DJ，估計生活里就認識很多紙醉金迷的怪咔。勾肩搭背之余借雞下蛋，攢了這么個調(diào)子。 威尼斯今年愈發(fā)疲軟，多收怪片，為怪而怪。口味飄忽。該片進了主競賽未必是好事。但賣相不錯，在小圈子里應該有些人緣吧。 所以我還在找這個片的花絮，望有心人分享...|這部電影名字叫“真實”，但其實內(nèi)容表現(xiàn)的是極致的荒誕。看過的人都很容易就能發(fā)現(xiàn)，這部電影中特別是一小時之后，無論是時間線還是邏輯順序都特別扭曲。一開始我還冠以神經(jīng)質(zhì)這樣的想法，思考是否像《異次元殺陣》或者《盜夢空間》這樣的背景構(gòu)架。但這樣的想法一次次被推翻，劇中的人物以理智進行非常荒誕的行為。本以為最后導演（拍小女孩）所呈現(xiàn)的電影就是最終解釋，但小女孩所觀看的錄像帶又分明呈現(xiàn)了導演給投資人看完后離去的遠景。總而言之，如果你打算用邏輯來理清這部電影，完完全全是不可能呢。如果真的存在某種邏輯，那么只能是誰誰誰的夢境或者精神病人的囈語……后者倒讓我想起了克蘇魯。這部電影不存在真實，想想最后醫(yī)生對大屏幕說的話——這只是發(fā)生在你腦子里的狂想罷了。當然還有一些細節(jié)挺好玩的，比如說尋找呻吟的那個導演去電影院看自己電影的時候，電影過去了46分（？好像是這個），此時這部電影過了55分，你可以回去看看這部電影10分的時候發(fā)生了什么。一周目感想，如有錯誤歡迎指正——不過我不打算看第二遍了
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