明明人類都沒去過火星，為什么文藝作品對它情有獨鐘？
美國CNN網(wǎng)站
人類只要還存在，就一直會對火星著迷，而且程度遠高于對它的一點畏懼。我們有關火星的很多通俗文學和電影，比如《世界之戰(zhàn)》《火星大接觸》和《火星人玩轉地球》，都認為在這個紅色星球上存在生命——但這種生命顯然對我們懷有敵意，并來對付我們。
火星上存在生命的普遍假設是相當新近的。這可以追溯至意大利天文學家喬瓦尼·斯基亞帕雷利，他在1877年繪制了這個星球的地圖，并為這個星球上的各個區(qū)域命名，比如埃律西昂平原（也稱極樂平原）和烏托邦平原。
斯基亞帕雷利認為，他能夠在這個星球的表面發(fā)現(xiàn)海洋，以及他所認為的由具備工程學知識的生命建造的運河。而美國亞利桑那州的天文學家珀西瓦爾·洛厄爾認為，他能夠辨認出一套復雜的灌溉系統(tǒng)，這種系統(tǒng)需要一種先進的文明才能建造。
流行文化很快跟上了這一科學的步伐，尤其是借助埃德加·賴斯·巴勒斯的作品，他的火星系列小說想象，時空門戶將地球和巴松（即火星）連接起來，令兩個星球之間便于移動。
【明明人類都沒去過火星，為什么文藝作品對它情有獨鐘？】當主人公約翰·卡特在該系列小說第二部《火星眾神》中前往那里時，他遇到了這樣的水景：“在我的左邊，大海一望無際；在我面前，只有一條模糊的線意味著其遙遠的彼岸；而在我的右邊，一條寬闊、平靜且磅礴的大河，在紅色的堤岸間流淌，并注入我面前寧靜的大海。”
巴勒斯筆下的火星與我們的地球非常相似，而且巴勒斯對火星表面為何沒有明顯的水做了很好的解釋：火星的居住者已經(jīng)將其改道至地下水道，以保護其免于蒸發(fā)，同時免于被他人發(fā)現(xiàn)。他寫道，火星的大部分地區(qū)被苔蘚覆蓋。一些隱蔽的山谷中有森林和沼澤，以及曾經(jīng)擁有豐富農(nóng)業(yè)和礦產(chǎn)財富的敵對王國。
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就在上世紀60年代，人們還認為火星上有生命。直到1965年美國國家航空航天局（NASA）的“水手4號”抵達時，我們才終于想到火星是一顆死亡的星球。近距離探測顯示，遭受隕石撞擊的火星表面沒有一絲生命的跡象。火星像一個冰冷的地獄，遠非伊甸園。
這就是美國科幻小說作家安迪·韋爾的《火星救援》一書中主角馬克·沃特尼所發(fā)現(xiàn)的火星。除了他種植的植物以外，他是這個紅色星球上唯一的生命形式。他在沙塵暴中迷失，并被其他探險者拋棄。他足智多謀，設法保住了性命，也經(jīng)歷過很多次危險。
他知道：“如果氧合器發(fā)生故障，我就會窒息。如果制水裝置發(fā)生故障，我就會渴死。如果火星登陸居住艙壞了，我就會爆體而亡。如果這些事情都沒發(fā)生，我最終將耗盡食物，然后餓死。”
即使有這樣的風險，話題也越來越多地轉向殖民火星，現(xiàn)在這個非常真實的前景曾經(jīng)屬于虛幻的領域。美國科幻小說作家金·斯坦利·羅賓遜在上世紀90年代的《火星三部曲》（由《紅火星》《綠火星》和《藍火星》組成）中假定，我們很快——確切地說是在2026年——將開始殖民，通過地球化和創(chuàng)造有氧環(huán)境令火星恢復生機。
這三部曲也是令人耳目一新的烏托邦，這和很多以火星為背景的小說通常的悲觀立場不同。羅賓遜在小說中想象，通過重塑這個星球，我們將如何成為更好、更公正的人，歡迎陌生人來到我們中間，并在天上建立一個真正的伊甸園。
發(fā)明家和企業(yè)家埃隆·馬斯克已經(jīng)宣布資助一個至少有八萬名定居者的殖民地的初步計劃。美國科幻小說作家雷·布雷德伯里在其1950年的小說《火星紀事》中設想了地球人前往火星。
不同于馬克·沃特尼，馬斯克的殖民者持有的將是單程票。即使他們有往返票，他們會否有一個值得回家的星球也是另一回事。
在布雷德伯里的《火星紀事》結尾，人們重返家園，并用核武器將自己毀滅。他的小說遠非唯一想象地球家園被毀的小說，這種比喻越來越常見，事實上，我們敗壞了現(xiàn)在所擁有的這個安樂窩。正如一些科幻小說所告訴我們的那樣，地球是一個我們很幸運能夠離開的地方。
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