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神筆馬亮|西虹市，閆非彭大魔的喜劇烏托邦( 二 )


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之所以說兩個故事可以放在一起 ， 除了兩位主角一致以外 ， 更是因為它們真的太“東北” ， 或者說太“西虹市”了 。 那種典型的東北夫妻生活中的精髓 ， 全都被他倆拿捏得死死的 。
一個咋咋呼呼、說一不二的老婆 ， 一個放棄掙扎、百依百順的老公 。 一個“虎” ， 一個“彪” 。
兩位導演的能力不僅在于熱熱鬧鬧地把故事講了 ， 逗得我們哈哈大笑 。
更在于 ， 他們能找準時機 ， 把“虎”和“彪”之下的真情剝開給你看 ， 一瞬間 ， 那種藏在“哈哈哈”之下的深情和守護 ， 讓所有來不及收回的笑聲都凝成了眼淚 。
神筆馬亮|西虹市，閆非彭大魔的喜劇烏托邦
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就像是 ， 那個穿著玩偶服裝在向日葵花田里跑得滿頭大汗的沈騰 ， 鏡頭慢下來的一瞬間 ， 就是我們從笑到淚轉換情緒的一瞬間 。
這種瞬間性的呈現 ， 找到了笑與淚之間的情感裂隙 ， 恰如其分地給我們留下了情感交錯的時機 。 我們看著銀幕從笑到淚的一剎那 ， 也是我們走進人物內心的一剎那 。對于創作者來說 ， 這是一種不可多得的控制力 。 它來源于經驗、天賦、潛意識 ， 甚至也可能是來源于最直接的感動 。
神筆馬亮|西虹市，閆非彭大魔的喜劇烏托邦
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“我們想講一個關于奉獻的故事 ， 在東北采訪了很多扶貧書記 ， 開了兩場座談會 ， 聊的很深入 ， 他們不是教科書里的人物 ， 都是生活中的普通人 ， 都有來自生活的壓力和煩惱 ， 卻樂此不疲地奉獻著 ， 還把奉獻視為收獲 ， 這股勁兒特別動人 ， 讓我們有了講故事的欲望 。 ”
他們講述了《神筆馬亮》這個故事的起點 。 從這種被感召的原點開始 ， 二人用最原始的講故事的欲望 ， 講述了一個帶著喜劇色彩卻又含著深情的故事 。
神筆馬亮|西虹市，閆非彭大魔的喜劇烏托邦
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難得的是 ， 在講故事的過程中 ， 他們清楚地知道喜劇的“長”與“短” ， “真正的扶貧遠沒有故事里講的那么輕松 ， 但是我們覺得用輕松的表達方式更容易讓觀眾接受這些可愛的人 。 ”
相較于正劇 ， 喜劇或許在故事的深度與厚度上存在短板 ， 但就像他們說的那樣 ， 喜劇能讓這些主人公快速地被我們看到、被我們愛上 。
憋點兒“壞招兒”
如果我們把閆非彭大魔的喜劇稱為“西虹市喜劇” ， 那我們幾乎可以很快發現 ， “西虹市喜劇”中的每一個故事 ， 都有著非常強的戲劇設定 。
在《夏洛特煩惱》中 ， 這個設定是“如果一個人能夠穿越回學生時代重新追愛”；《西虹市首富》的設定是“如果要在一個月內花光十個億” 。
《神筆馬亮》雖然由于主題的原因 ， 對農村生活的呈現會更多一些 ， 但故事本身仍然是在一個強設定的情境中發生的——如何在中國農村假裝自己在俄羅斯列賓美術學院 。
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他們把這些“強設定”稱為是憋出的一些“壞招兒” ， “這些“壞招兒”一旦形成就會帶來有喜感的故事模式 ， 錯位 ， 隱瞞 ， 詭計什么的 。 ”
其實這并不是我們從第一個創作者嘴里聽到“壞招兒”這個詞兒了 ， 而這些“壞招兒”往往是最靈的 ， 就像我開頭說的 ， 誰看到沈騰給自己楞畫了一件毛衣“穿”在身上 ， 會不笑出聲兒呢？
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這種隱瞞、詭計 ， 說白了 ， 就是一個創作者在創作過程中的靈感迸發 ， 和天生的那股子“機靈勁兒” 。

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