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渣男|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多( 二 )


一個(gè)巴掌被做成循環(huán)反復(fù)的3秒視頻 ， 無數(shù)次循環(huán) 。
渣男|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多
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渣男|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多
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憑借這些角色的亮相 ， 三位女主終于如愿完成所謂的“成長(zhǎng)” 。
王漫妮 ， 學(xué)會(huì)與物欲和解；
鐘曉芹 ， 開始嘗試獨(dú)立；
顧佳 ， 重新審視家庭 。
沒問題？
其實(shí)有的 。
不知從什么時(shí)候開始 ， 國(guó)產(chǎn)劇中的女性形象似乎就只能通過跨過一個(gè)又一個(gè)的“渣男”“渣女”來完成成長(zhǎng) 。
渣男|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多
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《三十而已》不是特例 。
不夸張地說 。
國(guó)產(chǎn)劇絕大多數(shù)打上女性標(biāo)簽的作品 ， 都是這套路 。
——把渣男塑造成女性角色成長(zhǎng)的唯一假想敵 。
都市劇 ， 像《我的前半生》 。
富太太羅子君 ， 如果不是丈夫出軌 ， 壓根不會(huì)覺得自己的生活有什么問題 。
自認(rèn)家庭美滿 ， 生活幸福 。
直到丈夫出軌 ， 才開始反思自己30多年的人生 。
渣男|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多
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宮斗劇 ， 《延禧攻略》 。
重要配角純妃的黑化 ， 又從“渣男”開始 。
原本以為自己和傅恒情投意合 ， 因此甘心遠(yuǎn)遠(yuǎn)相望 ， 甚至和他的姐姐富察皇后相交甚好 ， 成為閨蜜 。
就因?yàn)楦岛憷淠木芙^ ， 讓她陡然黑化 。
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家庭劇《回家的誘惑》 ， 初代“大女主劇” 。
品如從家庭主婦變身都市干練女強(qiáng)人 ， 創(chuàng)造逆襲神話 。
也是從遭受丈夫和閨蜜的雙重背叛 ， 被趕出家門 ， 身心俱傷開始 。
渣男|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多
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即便是玄幻劇 。
《三生三世十里桃花》中 ， 被四海八荒尊稱一句“姑姑”的白淺 ， 在渡劫飛升上神 ， 原因還是情傷 。
被夜華的渣行為逼得跳了誅仙臺(tái) 。
渣男|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多
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太多太多 。
我們離真正的女性獨(dú)立還有多遠(yuǎn)？
從前 ， 國(guó)產(chǎn)劇被詬病所謂的女主逆襲 ， 其實(shí)都靠男人 。
現(xiàn)在Sir才發(fā)現(xiàn) 。
國(guó)產(chǎn)劇中連女主“失敗” ， 也要靠男人 。
為什么？
其一 ， 懶 。
渣男小三易上頭 ， 出軌撕逼爆點(diǎn)足 。
用最簡(jiǎn)單粗暴的方式 ， 制造沖突 ， 燃起觀眾情緒 。
而當(dāng)所有劇都進(jìn)入這樣的模式 ， 它就不只是懶 。
是壞 。
一個(gè)又一個(gè)類似的作品出現(xiàn) ， 分貝疊加 ， 意識(shí)固化 。
逐漸形成一套默認(rèn)的“情感成功學(xué)” 。
它用成長(zhǎng)、獨(dú)立、自強(qiáng)等閃著金光的詞語把自己鑲成一部“女性寶典” 。
你翻開仔細(xì)一看 。
不過是早就爛在生活里的一地雞毛 。
人生 ， 不是將渣男們斬落馬下就能成功的通關(guān)游戲 。
渣男|“三十而已”好是好，就是渣男渣女太多
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Sir知道看到這里很多人會(huì)反駁：

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