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楊玏 陳嶼 三十而已 鐘曉芹 演員 清平樂 婚姻 觀眾 理科 臺詞|楊玏：《清平樂》《三十而已》表演難度的兩個極端( 二 )


楊玏：女性觀眾的這個感覺我特別同意 ， 站在鐘曉芹的角度 ， 陳嶼不是個好老公 。 我們所希望的婚姻關系下 ， 兩個人應該是互相陪伴、支持 ， 互相成長 ， 讓自己能夠變成更好的自己 。 但在他們的婚姻中 ， 兩個人已經習慣于不感受對方的情緒和感受 ， 只活在自己的世界里 。 住在同一屋檐下 ， 并沒有過多的交流 ， 而是互不打擾 ， 不太需要對方的存在 。 當陳嶼沒意識到這件事的時候 ， 突然婚離了 ， 他發現自己很失落 ， 才開始想究竟什么是最寶貴和最需要珍惜的 。
男性觀眾覺得這是典型的理科男 ， 只是不解風情 ， 我能同意一部分 ， 但是我也不得不說 ， 我覺得把一類人定義為所謂的理科男或者碼農 ， 這是很不公平的一件事 。 任何一個族群或者任何一個職業類型的人 ， 對待生活 ， 對待婚姻的態度也是不一樣的 。 這并不是理由 。 作為一個男性 ， 在陳嶼和鐘曉芹身上得到最大的啟迪是 ， 應該對生活更感性、更敏感一點 ， 學會感受到對方的情緒 。
表演
曾經太青澀 ， 如今在戰斗中成長
不久前 ， 楊玏在社交媒體發表了一組名為“祖傳‘陳老師’ ， 愛我 ， 你怕了嗎？”的動圖 ， 他把自己出演的《致青春》《匆匆那年》《三十而已》中三位陳氏主人公放在一起 ， 勾起一波回憶殺 。
觀眾在不善于表達內心的陳嶼身上看到那個大學校園中為感情和前途糾結的陳孝正 ， 盡管生活經驗不同 ， 但人們面對的情感選擇 ， 卻又意外相通 。 憑青春劇走入觀眾視野 ， 楊玏坦言 ， 自己當時太青澀了 ， 包括《大丈夫》《小丈夫》 ， 都是在表演經驗不足的情況下演繹的 ， “但就是要讓自己不停地在戰斗中成長 。 ”
近些年 ， 楊玏參演的劇集類型很多 ， 從歷史古裝到都市情感劇 ， 在他看來 ， 人到三十歲 ， 戲路更寬 ， 演起來也更踏實 。 今年上半年熱播的《清平樂》讓楊玏實現了一直以來的愿望 ， 在歷史劇中出演一位有史書記載的人物 。 楊玏飾演的韓琦文能提筆論天下 ， 武能下馬安邊陲 ， 在長達幾十年的政治生涯中曾十年為相 ， 輔佐三朝 。 雖然創作過程艱難 ， 但在楊玏看來出演《清平樂》是一件特別過癮的事 。 為了接近角色 ， 他買了許多關于北宋歷史的書籍 ， 拍攝時每天花費很長時間記憶大段的臺詞 。
楊玏說 ， 他始終在思考 ， 什么樣的角色或者題材對于他來講 ， 是有難度的 。 這個答案如果說得簡單粗暴一點 ， 最難的是兩類戲 ， 天平的一端是像《清平樂》這樣的古裝正史戲 ， 既然要演一個有史可據的歷史人物 ， 就得讓自己沉浸在那段歷史里 ， 靜下心來鉆研歷史；天平的另一端就是如《三十而已》這樣生活流的作品 ， 如何能讓觀眾產生共鳴 ， 演得就像大家身邊的一個人 ， 這需要演員把所有的生活細節和觀察全都放在里面 。 “所以這兩部戲對于我來講 ， 都是很有難度的 ， 是兩個極端 。 ”
三十而立
平實而充盈 ， 和過往歲月無差別
楊玏是在舞臺邊長大的 ， 他看了太多經典的劇目和角色 。 成為演員后 ， 他時常會感到焦慮 ， 會和自己較勁 ， 怎么才能演完一部戲而沒有遺憾 。 “特別要命的是 ， 我只要一看自己演的戲 ， 就能很清楚地看到自己身上的問題 。 ”而看到其他演員的作品 ， 會覺得他們是那么的完美 ， 所以楊玏的焦慮簡單說就是：如何能讓自己變成更好的自己 ， 能夠進步得再快一點 。 “這事可能聽起來有點虛假繁榮 ， 但是演員這個工作 ， 首先你得把自己管理得不低于行業標準 。 ”
談及理想中的好演員 ， 楊玏一直以人藝的藝術家們為標桿 ， 當找不到方向的時候 ， 看看他們 ， 就能重新調整自己 。 表演功底是一方面 ， 更重要的是對待工作和生活的態度 。 他們并沒有為自己的職業多加光環 ， 騎自行車上班 ， 一塊吃吃喝喝聊生活 ， 對待生活非常淡然 。 楊玏也喜歡淡然的生活 ， “有戲拍戲 ， 沒戲就好好生活 。 拍好每一場戲 ， 說好每句臺詞 。 在每個工作時刻 ， 讓自己有點收獲 ， 從對手演員身上學到他們的優點 。 這是目前為止我作為一個年輕人應該做的 。 ”

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