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「清平樂(lè)」清平樂(lè)：同樣是跋扈傲嬌的貴妃，為什么張貴妃遠(yuǎn)比華妃討人嫌？

追看正午陽(yáng)光新劇《清平樂(lè)》的時(shí)候 ， 每到張貴妃戲份的時(shí)候 ， 總會(huì)產(chǎn)生一些不適應(yīng)的感覺(jué) 。
這樣違和感究竟是如何產(chǎn)生的呢？
這其實(shí)跟劇本的創(chuàng)作有關(guān) 。
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從《清平樂(lè)》的大體內(nèi)容可以看出 ， 正午陽(yáng)光這一次野心非常大 ， 即將展現(xiàn)宋朝后宮的暗潮涌動(dòng) ， 也想科普朝堂的風(fēng)云詭譎 ， 只可惜 ， 編劇功力不足的情況下 ， 眉毛胡子一把抓的后果就是重心跑偏 。
而在后宮感情戲的塑造上 ， 一方面在違背歷史大背景的前提下 ， 硬要湊出“帝后情深”CP ， 卻又不愿徹底放棄歷史史實(shí) ， 還要還原真實(shí)的“帝妃情深” ， 不愿意將張貴妃塑造成完全不得帝心的妃子 。
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最終的結(jié)果 ， 也就是現(xiàn)在呈現(xiàn)出來(lái)的違和感 。
在《甄嬛傳》的頭腦風(fēng)暴之后 ， 觀眾對(duì)封建社會(huì)的等級(jí)分明有了更加明確了解 ， 不管《甄嬛傳》里面的等級(jí)是否完全正確 ， 或者是否適用于其他的朝代 ， 但究其基本的核心還是被觀眾認(rèn)可的 。
其中包含一點(diǎn)就是 ， 前朝后宮緊密相關(guān) ， 后宮妃子的腰桿硬不硬 ， 前朝娘家人的本事非常關(guān)鍵 。
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華妃娘娘在皇后手底下一定程度的囂張跋扈是可以被接受 ， 安小鳥(niǎo)從頭到尾地夾著尾巴做人實(shí)屬生活所迫 。
【「清平樂(lè)」清平樂(lè)：同樣是跋扈傲嬌的貴妃，為什么張貴妃遠(yuǎn)比華妃討人嫌？】因此 ， 看到華妃的娘家人最權(quán)勢(shì)滔天的時(shí)候 ， 華妃對(duì)待蘇培盛依舊客氣有加；但張貴妃還沒(méi)有真正上位就敢跟張茂則叫板的場(chǎng)景 ， 這種不適應(yīng)的感覺(jué)就愈發(fā)強(qiáng)烈了 。
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你要說(shuō)張貴妃的人設(shè)不討喜是因?yàn)檫@是一部偽歷史劇 ， 本來(lái)就是格格不入的 ， 倒也不全對(duì) ， 你如果把這樣的人設(shè)放到古偶劇 ， 例如《延禧攻略》里面 ， 她依舊是不討喜的 。
說(shuō)到囂張跋扈 ， 華妃排第一的話 ， 魏瓔珞肯定是第二 。 但魏瓔珞的囂張跋跋扈就算在古偶劇里面 ， 都是被人接受的 ， 因?yàn)樗冀K不曾妨礙到別人 ， 并且行為舉止是在一個(gè)讓人能接受的平衡點(diǎn)上的 。
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比如《延禧攻略》里面的魏瓔珞也有被同事嘲笑欺負(fù)的時(shí)候 ， 那是魏瓔珞的第一次發(fā)飆 ， 因?yàn)橛腥藢⑺谋蝗炝軡窳?。
而魏瓔珞的處理 ， 是以牙還牙 ， 照樣把人家的被褥打濕了 ， 而張貴妃被人嘲笑的反擊 ， 是直接開(kāi)水潑臉 ， 差點(diǎn)讓人毀容 。
觀眾不是圣母心 ， 看到被人欺負(fù)總會(huì)想還擊回去 ， 但觀眾心里也會(huì)有一桿秤 ， 來(lái)評(píng)價(jià)這個(gè)還擊是否精彩 。
因此 ， 看到魏瓔珞第一次放狠話的時(shí)候 ， 觀眾的內(nèi)心只有四個(gè)字：干得漂亮 。
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但看到張妼晗的反擊 ， 既沒(méi)有一招制敵的魄力 ， 也沒(méi)有進(jìn)退得當(dāng)?shù)谋臼?， 能力不足而狠辣有余 ， 失望 。
而后的戲份里 ， 張貴妃更像是患上了被迫害妄想癥一般 ， 感覺(jué)整個(gè)皇宮都是害她的人；另外野心也越來(lái)越大 ， 妄想取代曹皇后而代之 ， 各種陷害手段層出不窮 。
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