歌手■《歌手》再遇劇本，華晨宇排名第五被惋惜，網(wǎng)友：還敢再明顯點嗎？( 二 )
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火星三部曲：《瘋?cè)嗽骸贰杜c火星的孩子對話》《好想愛這個世界啊》
《瘋?cè)嗽骸返囊魳凤L(fēng)格是雷鬼 ， 歌曲處理已經(jīng)相對流行不少 。
后面兩首歌曲非常的輕柔 ， 但《與火星的孩子對話》歌曲寫給自己的粉絲 ， 《好想愛這個世界啊》寫給“抑郁癥”患者的歌曲 。
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最后兩首：《新世界》《你要相信這不是最后一天》
哪怕寫給“抗擊疫情”的公益歌曲 ， 《你要相信這不是最后天》也不是很多中國聽眾 ， 以為的那種流行歌曲 。
從第四張專輯來看 ， 不但音樂風(fēng)格多元 。
這些歌曲很多也根本很多說唱 ， 吟唱和所謂的高音 。
平心而論 ， 華晨宇的音樂相當(dāng)?shù)牟诲e ， 先鋒小眾有一定的門檻 。
華晨宇這種過于先鋒意識流 ， 與小眾獨立的音樂 。 在當(dāng)下的國內(nèi)確實難以受到觀眾的歡迎 ， 甚至只是簡單的理解 。
上面有些歌曲已經(jīng)相對流行 ， 很多觀眾都無法接受 。
更不用提 ， 華晨宇自從早期的《無字歌》《癌》過后 ， 還有種一脈相承的音樂風(fēng)格 。
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《爸 ， 我回來了》、《流浪記》、《假行僧》、《浮夸》等 。
人聲表現(xiàn)異常的復(fù)雜、吟唱、高音、嘶吼、甚至達(dá)到了聲嘶力竭的程度 。
曲子卻往往非常的簡單 ， 甚至只是華晨宇單獨在彈鋼琴 ， 后期副歌仿佛唱到人都要斷氣昏倒了 。
如果要形容一下：仿佛是在燃燒自己的生命 ， 向“音樂宗教”獻祭的方式 。
華晨宇粉絲的愛得要死 ， 有些極極端粉絲都稱為什么“哲學(xué)音樂” 。 但是普通觀眾中沒有多少人 ， 能夠接受這樣的極致音樂 。
一言以蔽之：大眾不喜歡華晨宇十分正常 ， 大概就是約瑟翰·龐麥郎的《我的滑板鞋》 ， 和華晨宇的《我的滑板鞋》的區(qū)別 。
沒有音樂水準(zhǔn)的高低 ， 只有審美異同的理解 。
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這樣曲高和寡 ， 風(fēng)格怪誕和極致極端 ， 本來就不具備大眾流行的基礎(chǔ) 。
2017年上《天籟之戰(zhàn)》 ， 2018年登上《歌手》 ， 2019年年末又登上《歌手》 。
華晨宇的曝光度已經(jīng)相當(dāng)之高 ， 2010年后出道的新生代音樂人 。 不管實力派還是流量 ， 粉絲聽眾都很容易形成“飯圈” 。
如果只是圈地自嗨還罷了 ， 一旦開始破圈向大眾輸出 。
觀眾很容易從原本的不理解和不欣賞的 ， 變成相互對立的不喜歡和討厭 。
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華晨宇的音樂風(fēng)格十分多變 ， 但是做的音樂幾乎沒有向大眾妥協(xié)過 ， 過于“曲高和寡”的自我意識 。
那些搞藝術(shù)保持自我意識也沒有問題 ， 可難免和“欣賞不來”的觀眾形成沖突 ， 這一直都是音樂人和觀眾需要磨合的問題 。
比如：一直占據(jù)華語樂壇半壁江山的情歌 ， 華晨宇基本就沒有寫過情歌 。
如果真的要給華晨宇定下位的話 。
伯光個人覺得 ， 與前期的王力宏大概有些相似 。
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1995年 ， 王力宏從美國剛剛歸來 ， 帶來很多美國更發(fā)達(dá)成熟的音樂理念 。 開始做的音樂都是《情敵貝多芬》、《如果你聽見我的歌》這樣的專輯 。
這種比較先鋒和小眾的音樂產(chǎn)品 。
王力宏的唱功又非常的強大 ， 歌曲普通人根本就唱不了 。
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